当“东方造梦”碰撞民族话语
——全球化语境下电影《卧虎藏龙》的跨文化传播探析

刘姿君

一、武侠梦·东方梦：《卧虎藏龙》中的民族性表征

（一）武侠梦:电影故事主题的选取

在华语电影的发展历程中，武侠电影作为开拓国际电影市场的先锋片种，以鲜明的东方风情和民族特色，构建了一种不可替代的文化形态。武侠电影中“壮怀激烈、古典浪漫”的东方审美意蕴吸引了大批华语世界之外的异域观众，使一批华人武侠电影导演与明星蜚声海内外。

与西方的骑士精神相对照，在中国的文化源流中，“侠”字自诞生以来便带有浓厚的东方浪漫主义与理想化色彩，作为一种极具民族性的表征存在于社会文化空间之中。电影《卧虎藏龙》作为同名侠情小说的影视化改编，自诞生之初便天然围绕着“武侠”这一突出的文化母题，呈现了一个如梦如幻的东方奇观。

围绕“青冥剑”的丢失与找回，江湖侠客李慕白、俞秀莲等且勇且义且逍遥的中国侠客作为超脱庸常的社会角色，其侠情气韵始终沉淀于民族的无意识心理结构里，投射在中国人民心灵成长的历程中，呼应着我国观众对于武侠之梦的想象。

《卧虎藏龙》在影像世界中对武侠元素的想象重构，以一种富有民族性的主题选取唤醒了中华民族内蕴的侠情基因，推动着中国观众自身文化认同的建构。

（二）东方梦:电影文化空间的建构

在《卧虎藏龙》这一视听盛宴中，鲜明地显露出一个虚幻而美丽的东方世界：在空间的地理意味上，伴随着男女主人公的游走，从南方静谧的竹……