“气球”飘向何方？
——论电影《气球》中的新旧隔阂与群体压抑

陈世鑫

小说《气球》是一部关于普通人的史诗，作品用生死繁衍的现实之重和孩子眼中的气球之轻，寻找面向未来的生存与抉择，具有直达生命根本的原始意义，也打开了当代藏区鲜为人知的生活日常。在这部小说里，能够谛听到一个民族隐微却真实的声音。

从剧本构思到改写小说再到成片，万玛才旦用了十年，让电影《气球》登上大银幕。电影以女性为主导，导演却不只是在为女性发声。在这部电影中，女性、少数民族、信仰、现实等诸多元素指涉的是更丰富的议题，是当前藏民的传统思维与现代化进程的冲撞所导致的群体压抑，是个体在环境的压迫下不断失去自由空间无法保有自我权利的挣扎。

一、多重表意：“气球”飘向何方？

电影的灵感来自于导演多年前在北京街头看到的一只红色气球，整部电影亦是通过“气球”这样一个“轻飘飘”的物体，讲述着沉痛的时代悲歌——一个普通藏民的一家，因区域社会环境导致两个淘气的小儿子把安全套当作“气球”玩耍，使得无意再孕的母亲卓嘎没有安全套使用最终再次怀孕。卓嘎迫于生活压力不想要这个孩子，但是从上师、丈夫到大儿子江洋却认为这个孩子是爷爷转世而来，因此大家都希望卓嘎生下这个孩子。这样在生与不生中产生了一系列矛盾，这些矛盾藉由“红”“白”气球作为符号，引出人与羊、大人与小孩、凡人与出家人、生与死、宗教与现实、信仰与思想、性与非性、保守与开放的多层次二元对立。……