喜剧的忧伤：中国主旋律电影的变奏和转型
——以《我和我的家乡》为例

□ 熊 越

新中国成立以来，中国主旋律电影一直占据着商业电影和文艺电影无法取代的地位。尤其是自1991年这一“重大革命历史题材年”之后，政府不再通过行政手段而是运用经济手段来推动主旋律电影的发展，吸引了一大批有才华的导演投入主旋律电影的创作中，不断进行文化反思和大胆尝试，试图探索主旋律电影发展的边界，并不断打破商业电影的壁垒。《战狼2》《我和我的祖国》等影片的票房成功，无疑给导演们打了一针强心剂，在迎合商业市场的同时，也在摸索一种自身独特的主旋律电影风格。

一、表现形式的突破

近几年，主旋律电影在表现形式上有着较大的突破，逐渐形成了各自的风格。2019年献礼片《我和我的祖国》在国庆档上映，全片由七个故事短片组成，围绕新中国成立70周年以来发生的故事展开，这种短片拼接式的创作形式，在中国主旋律电影发展史中尚算首例。《我和我的祖国》《我和我的家乡》这类献礼片无法复制同类影片《战狼2》的成功之路，必然需要寻求一条自己的“主旋律电影商业化”道路，其表现形式之一就是短片拼接电影模式的尝试。

不少影视评论家将《我和我的家乡》这种短片拼接式的电影称作“小品电影”。但这种定义并不能准确地说明这类电影的表现形式。我国喜剧小品起源于20世纪80年代初，具有短小精悍、寓教于乐的特点，从本质而言，小品是“笑”的艺术。纵观《家乡》的五部作品，都符合这一本质特点。但仅仅从这一方面就称其为“小品电影”，是不具说服力的。……