意大利新现实主义电影的声音美学
——以《偷自行车的人》为例

□ 左喜乐

“约定俗成的语音、噪音、音乐三分法被电影和电视确认和应用，不但在电影构思、技术层面如此，而且在分析层面亦然。”①法国著名学者米歇尔·希翁（Michel Chion）所说的三分法即“人声、音响和音乐”三种声音类型在电影艺术审美表现上错综复杂地交织在一起。作为意大利新现实主义电影的典型之作，《偷自行车的人》对声音的呈现坚持纪实美学原则，追求真实，与一切虚假为敌。导演德西卡（Vittorio De Sica）对音响造型的真实捕捉、声音空间感的立体化追求和配乐细节的精准把握体现了意大利新现实主义电影的声音美学追求。

一、音响造型的真实还原

音响是纪实风格的一部分。法国电影理论家安德烈·巴赞（André Bazin）给意大利新现实主义以“纪实美学”②的高度评价。二战以后，意大利电影工业受到战争重创，电影工作者被迫转变创作观念，采取直接“将摄像机扛到大街上”的方式进行艺术创作，并且掀起了一场美学革命，把摄影机作为冷漠叙事的旁观者，按照生活的本来面貌反映真实的现实生活。《偷自行车的人》的所有场景都在罗马街头实地拍摄，其并不致力于编造现实，而是凭借纪实主义手法将现实世界普通人的生活困境和情感状态揭示给人看，在叙事过程中拒绝刻意设置戏剧冲突，只是冷静地呈现一个完整故事。

强调真实和生活化审美的纪实风格是意大利新现实主义的准则，影片对音响的高保真度还原是追求纪实美学风格的高度体现。声音存在于人类社会各处，人对自己周围的环境声音早已习惯成自然。……