论小津安二郎电影的艺术风格

□ 廖海湾

艺术风格就是艺术家的创作在总体上表现出来的独特的创作个性与鲜明的艺术特色。它既与艺术家主观方面的特点有关，也与题材的客观方面的特点分不开，涉及艺术作品内容与形式的各个层面，从艺术作品的整体上呈现出来①。风格的形成是时代、民族和艺术家在艺术上超越了幼稚阶段，摆脱了各种模式化的束缚，从而趋向成熟的标志②。在36年的导演生涯中，小津安二郎不断炼就出自己作品整体的风格特征。他导演的最后三部作品无疑是他电影艺术风格达到最稳定的标志。

一、“嫁女”情结与不变的死亡

唐纳德·里奇在其专著《小津》的一开始便介绍了小津毕生的电影只有一个主要的题材，即日本的家庭；并且只有一个主要的主题，那就是家庭的崩溃。每一个国家都由一个个小家组合而成，每一个社会都以家为单位。原本都是一个完整的家庭，但亲人的离世让原本安宁的家庭变得破碎，女儿的出嫁使不舍袭来。但人们面对悲伤，经常在众人面前抑制自己，直到压制不住才以泪水释放。这就是小津影像中传达的人物形象，也反映了他眼中的世界。

1961年上映的《秋日和》讲述了母亲秋子和女儿凌子再婚和结婚的故事。母亲和女儿都在嫁与不嫁中徘徊，最终女儿出嫁，母亲决定独自生活。影片虽然没有曲折离奇的情节，但是小津通过娓娓道来的电影叙述手法，将破碎家庭中母亲对女儿的那份爱描绘得极其微妙和细腻，其中还穿插着已故父亲的三位友人为这对母女的操心以及凌子好友对她们的关心。……