都市类影视作品中的女性形象解读
——以《三十而已》为例

□ 罗明甜

随着女性解放运动的兴起，倡导女性主义、争取女性权利的话题讨论逐渐增加。在《演员请就位》中，赵薇指出女演员的生存困境，再一次将女性权利和女性面临的生存压力推向舆论高潮。近年来，许多影视作品也开始关注女性在社会上的公平待遇问题，以女性为主人公的叙事作品数量也在增加，女性开始走出家庭步入职场，变身独立女性。从《欢乐颂》开始，女性群像戏开始流行，这些都说明女性主体地位的提升，社会对于男女平等的意识日渐高涨。但现实生活中，女性依然面临职场、家庭、婚姻的压力，她们往往会因为性别而遭受一些不公平的待遇。

一、都市类影视作品中的女性形象刻画特点

影视作品对于女性群像的刻画，是对女性日常生活的一种艺术升华，对女性角色的身份塑造、性格刻画、社会地位的展示都与现实生活中在都市打拼的普通女性存在较大差距，所以影视作品中的女性形象并不能真实反映大多数的女性生活状态。

（一）人物身份脱离现实

在《三十而已》中，三个女性角色生活的城市是“魔都”上海，其中，顾佳自己开公司、有住房，事业家庭都很幸福；王漫妮是一家奢侈品的销售，渴望上层人的生活；钟晓芹在一家物业公司工作，是“上海土著”身份。她们都有一个共同的特点就是在上海都有着稳定且不低的收入，而对于大多数现实生活中的普通女性来说，她们与剧中人物已经不在同一起点。许多都市剧呈现的女性群像普遍都有较高的社会地位和收入。……