建筑“评丑”要坚持下去

王剑英

江苏昆山市巴城蟹文化馆

日前，由建筑畅言网主办的“2020第十一届中国十大丑陋建筑”公布，引发媒体关注和网友热议。对于上榜项目，网友们一方面吐槽某些建筑确实“丑”得“辣眼睛”“污染视觉”，一方面也对某些建筑被入选不理解，觉得“看上去还不错呀”。

多年来，随着城镇化进程的加快，“贪大、媚洋、求怪”等建筑乱象在全国层出不穷。2020年4月，针对此类问题，住房和城乡建设部印发《关于进一步加强城市与建筑风貌管理的通知》，要求治理乱象，贯彻落实“适用、经济、绿色、美观”的新时期建筑方针。

为此，《瞭望东方周刊》联系了中国十大丑陋建筑评选项目的评审专家、建筑评论家顾孟潮，就城市建筑美与丑的话题进行了专访。

评丑使人们头脑清醒，认识到建筑需要回归公众建筑理念。

评丑使人头脑清醒

《瞭望东方周刊》：2020年的榜单发布以后，网友们对入选的多数项目称“辣眼睛”，但也对某些建筑入选榜单表示不解，如江西省图书馆新馆。你对此有何回应？

顾孟潮：在回答网友疑问之前，我先讲讲评选丑陋建筑的意义。

评选结果出来后，很多媒体进行了报道，说明经过11年，这个项目越来越得到关注，这是好现象。但很多标题和评论集中在“有趣”“可笑”，還有人说“乐一乐之后很快就过去了”，这可不是！这是一个长远而且重要的事情，绝不仅仅是看个热闹。

美和丑是一对辩证的美学概念，老子在《道德经》里说：“反者道之动，弱者道之用;天下万物生于有，有生于无。” 美和丑是相生的，所以讲审美，就一定要讲审丑，这是事物的两个方面。美丑也是相对的，有人认为美的，别人认为丑，没有永恒的、绝对的美和丑。

过去我们很少谈“丑”，国内的美学研究也没有很好地研究审丑。评丑的意义在于，知耻近乎勇——知道存在的问题了，才会改善，才能进步。过去一味评美、审美，陶醉在审美的状态之中，我们的建筑设计水平提升得不多，跟这个有关系。

审丑是一种反思和批评，甚至是一种觉悟。评丑是一个持久的公众活动，是一个需要逐步普及、提高的学术问题，也是具有普遍性和群众性特征的、提高艺术鉴赏力的问题。

评美与评丑要互相切磋、互相辅助，甚至相互交换，以达到长期共存、互相监督的境界。

一开始，“十大丑陋建筑”项目组以为做个三五届就会结束，但现在举办十一届了，因为很多地方没从观念上、体制上、过程上做好，丑建筑还在不断诞生。住房和城乡建设部相关负责人也认为，这个项目有利于推动和培养积极的大众建筑审美。

评丑使人头脑清醒，建筑需要回归公众建筑理念，而不是为了打广告吸引眼球，不是为了争名争利，搞奇奇怪怪的东西。

《瞭望东方周刊》：公众建筑指的是什么？

顾孟潮：建筑要为公众负责，尤其公共建筑，它的主人是城市的市民，而不是开发商，也不是管理人员，很多丑陋建筑的出现就是在这个问题上态度没摆正。因为要做广告，就要很花哨、招摇过市，那些大金元宝、大白菜类的建筑，就是明显的代表。还有些人想出政绩，想升官发财，丑建筑是社会观念、社会风气的综合反映。

2020年十大丑陋建筑的榜首是广州某公共文化项目。堆砌大红、丝绸、龙凤这些元素，是一种非建筑文化的引导，不是设计应有的品位，而且出现在广州这样的历史文化名城，实在是不合适。我们给它的评语是：“创意牵强附会，胡乱拼贴中国元素，形态怪异，伤害城市形象。”

有不足的地方就是丑，只是没有那么丑，我们也许能容忍它5%、10%的丑，但现在有些项目实在是太丑了。当然，十一届下来，建筑整体水平也在提升，大酒瓶子楼、山寨版白宫都看不到了，但远没有达到我们期待的程度。

所谓“丑陋”不只针对外形，还针对设计思路、建筑和环境的关系、使用功能等。

被忽视的“平庸之丑”

《瞭望东方周刊》：美丑有很强的主观性，专家评审的标准又是什么？对于今年网友们的不同意见，你怎么看？

顾孟潮：评选十大丑陋建筑，由网友提名、网络投票，在此基础上，经过专家终审产生。网友票选出前70名，专家们阅读有关材料，内部讨论，经过2-3轮投票，最后决定榜单前十名，并写出简明扼要的评语。对于有争议的项目，会反复斟酌、商议，甚至再投票。

建筑畅言网上公布了网友票选的排名情况，票选前十名和最终榜单有一些出入，是因为评审专家们对排序做了一些调整。

2010年这个项目启动的时候，评委会制定了丑陋建筑评选的“九大标准”：1、建筑使用功能极不合理;2、与周边环境和自然条件极不和谐;3、抄袭、山寨;4、盲目崇洋、仿古;5、折衷、拼凑;6、盲目仿生;7、刻意象征、隐喻;8、体态怪异、恶俗;9、明知不可为而刻意为之。

除了第2条考虑到环境因素外，其他几条都是从单体建筑本身考虑。评委会打算从下一届开始，在生态、绿色发展等方面补充，对标准进行升级。

评选整个过程透明、民主，出现争议不奇怪，因为仁者见仁、智者见智，任何事情都无法百分百让所有人满意。

《瞭望东方周刊》：近年来仿生类建筑有很多上榜，具象的螃蟹、乌龟、地球仪造型都出来了。

顾孟潮：对。回应网友有争议的江西省图书馆新馆，它犯的毛病主要是第7条：刻意象征、隐喻。它的造型像一本打开的书，其实跟仿生是一个思路，从构思开始，找一个现成的东西模仿。这是全国第三大的省级图书馆，总建筑面积近10万平方米，6层楼高，如此大体量的建筑物，要模仿一本书，能模仿像吗？

为了表面造型像书，而且是本翻开书页的书，使图书馆的功能受到影响，影响了采光，影响了立面。这种思路走错了方向，一开始就把自己的思维束缚了。它是万众瞩目的公共项目，几乎可以算2020年江西省的一号工程，但最终高开低走。

在我们看来，所谓“丑陋”不只针对外形，还针对设计思路、建筑和环境的关系、使用功能等。在网友评选阶段，本来这个图书馆位列第15名，后来专家终审阶段时，把它提到了第8名。

和榜单上其他的一些建筑相比，江西省图书馆确实不那么奇奇怪怪，似乎不那么“丑”，但评审专家团认为它“陋”。它代表的是被长期忽视的一种“平庸之丑”——艺术创作过于简单、简陋。设计者想通过单纯地仿古、仿洋、仿生的思路做设计，不从使用功能出发做创新，那是走不通的，如齐白石大师所言“学我者生，似我者死”。

再举个例子，1990年北京亚运会的吉祥物是熊猫，当时北京做了两个大的熊猫雕塑，一个是亚运会运动场内的盼盼，它以熊猫为原型做了艺术化的变形，做了创新，大家都很喜欢，争着和它合影。另一个几乎是真实版的熊猫，简单地把尺寸放大，失去了亲切感和可爱感，这就不美了，没多久就被拆掉。违反美学艺术创造规律，这种“丑”在丑陋建筑评审项目中比比皆是。

不宜只讲“人定胜天”

《瞭望东方周刊》：自2016年開始，中国建筑学会等启动了“中国20世纪建筑遗产”项目，旨在发掘经典建筑宝藏，吸取营养，至今已有5批近500个项目入选， 你如何看待这个项目？

顾孟潮：这涉及建筑的科学发展观，也是丑陋建筑的评选理念之一。

建筑学有其科学规律，不是哪个人拍一下脑袋就能定的，保存、保护、发展是建筑科学发展观的三个环节，保存、保护是基础和前提。重视建筑遗产，就是在保存、保护基础上促进发展。

在建设、发展之前，首先得搞清楚哪些是要保存，保护的，有生存才有发展，这是再普通不过的道理。所以，每一项城市建设和规划设计，都不能从零开始，而要“接上”城市的自然条件、人文状况、历史文脉，一上来就大拆大建很糟糕。过去动不动就说一穷二白，零起点，从零开始，这不对！

一个城市，尤其历史文化名城常常是几百年、上千年的历史，它的自然资源、环境是有延续性的，建设必须考虑到地下水、土壤、气象、文脉发展等。

很长时间里，我们有一种人定胜天的概念，其实古语原话为“人定则胜天，天定则胜人”，在城市建筑设计上尤其不宜只讲“人定胜天”。目前我们不少建筑与周围的环境极不和谐，需要反思，要有所行动。

河北白洋淀荷花大观园金鳌馆

2020年十大丑陋建筑里，第五名是贵州的某项目，单从建筑本身，有的网友觉得它似乎也称不上丑，但它的欧式城堡风格和贵州本地原生态山水环境严重冲突，因而显得突兀怪异。2019年十大丑陋建筑的榜首重庆朝天门某广场项目，也是犯了这个大忌，当时我们给它的评语是“野蛮践踏重庆历史文脉，粗暴破坏山城环境尺度”。

总的来说，建筑设计要符合保存、保护、发展的建筑科学发展观，要遵循适用、经济、绿色、美观的八字方针。

明代园林设计大师计成在其著作《园冶读本》中提出设计思维的“六字真言”：因、借、体、宜、主、费，主张“虽由人作，宛自天开”。这本小册子仅万余字，但内涵极为丰富，问世近四百年仍有重要指导价值。

我从中提炼出建筑设计的“四因”，即因地制宜，因势利导，因时制宜，因景而借。很多时候借景就行，不需要造景，不需要花很多钱。像颐和园、故宫里很多地方都体现了这一点。这些都是优秀建筑文化遗产，不管是内行、外行，多琢磨，定会受益。

建筑遗产有物质的一面，也有非物质的一面，不要光看外形去评价建筑与环境的好坏。

建筑选址要有整体观

《瞭望东方周刊》：关于建筑与城市的关系，你有什么看法？ 

顾孟潮：建筑是城市的局部，和城市血脉相连。因此要有整体观，一个建筑位置选得不当，就会影响今后的城市生活、城市生态。这方面教训很多。

比如说有的城市在建设剧院的时候，设计的体量非常大，把歌剧院、音乐厅等等都集中在一起，甚至还有大面积的公共展陈空间，还把它放在城市中心。由于市中心位置有限，周边无法建设配套的广场，一有大的活动，交通就很容易拥堵。如果搁在相对边缘的地方，有相应的交通疏散能力，更大面积做绿化，这样不是更好？

城镇化在加快，城里的人和车越来越多，搞大体量公共建筑的时候一定要考虑到这些。