“讴”与中国戏曲声腔之演进

王 馗

“讴”在中国众多地方戏曲剧种中多有保留。根据《中国戏曲剧种大辞典》《中国戏曲志》等罗列的近六十种地方剧种中的“讴”以及类似行腔①，可概括出“讴”的大致特征。首先，地方剧种中“讴”的最显著特征是字腔分离、真假嗓分明、本嗓唱字后突然翻高八度行腔。这种唱法以梆子腔及部分傀儡戏（木偶戏、皮影戏）系统最为突出，某些剧种甚至直接以“讴”标示剧种名称，如山东讴（山东东路梆子）、莱芜讴（莱芜梆子）等。其次，“讴”作为假腔，除在诸多剧种中配合本嗓吐字外，也出现在真假嗓结合演唱的剧种中，比如扬腔、扬簧、靠山吼、带吼、带喊儿、尖音子、二音、阴阳调、金钱吊葫芦、彩腔、花腔、腔儿、浮音、赝腔等，这些不同称谓展现了讴腔种类的多样性和旋律的差异性。其中尖音子与二音存在音程上的八度关系，显示出“讴”的演唱技法之高难。再次，“讴”在翻高甩腔时，会使用“咿”“啊”“呀”“咹”等字行腔，或紧接本嗓字，按韵行腔。最后，“讴”的发声方法在地方剧种中存在不同的术语表达，如“背宫音”“（挑）后嗓”“挑帘”“挑簧”“立嗓”等，演唱时基本表现为吸气和呼气两种方式，尤其是采用倒吸气方法所展示的“讴”，通常可达到音高、声细的艺术效果。

以上特征大体能够呈现“讴”的演唱技法及风格特征。这种极具专业难度的演唱方法，与中国古老的声乐艺术密切相联，并且在近代之前一直以口传心授的方式广泛存在于戏曲艺术之中。那么，“讴”在传统音乐史上的存在状态如何？“讴”在漫长的历史中怎么传承演变？……