从“误解”到“隔膜”

周卫彬

苏童曾称罗望子是“小说叙事艺术狂热的挖掘者”，我深以为然。但也正因如此，批评家们予其界定的先锋文学、新乡土小说、新城市写作、新生代作家等等，都显得似是而非。如果非要说，那只能是罗望子创造了独一无二的罗望子式的小说样态，正如新作《是否》，在一个并不大的叙事空间内，探寻一团乱麻生活中的人的存在价值，理性与荒诞的有度调节，审美效果、思想深度与饱满故事的完美嵌入与均衡，构建多重焦点的叙事张力，这一切都打上了鲜明的罗望子式的写作烙印。

有评论家说，“罗望子的世界观是游移不定的”，恰恰如此，这使他在小说中积极建立某种独立的价值观念，甚至是某种偏见，以此对庸常所见，形成某种僭越，这不是单纯为了叙事的需要，而是为了对习焉不察的日常重新进行检测，更加清晰地认识人的生命与情感。在《是否》中，误解是构成小说叙事的原始动力，譬如护士对谢红尘一厢情愿的误解，源于她对医院某种司空见惯的现象的认定，她所理解的“小偷”便是谢红尘的样子，虽然他们的相遇以及误解貌似偶然，但是罗望子在小说中加入了大量的心理细节。以此让我们清晰地看到，谢红尘的敏感其实与女护士对医院所谓“小偷”的“偏见”，形成了某种平衡，相互造成了“误解”的可能。由此一次偶然的相遇，变成了触摸生活真相的荒诞时刻，所谓的成见与偏见，原本是一枚硬币的两面，不分彼此。

为了让小说……