索尼Alpha 7C

钟平成

索尼全画幅无反相机α7的造型从第一代开始就没有太大变化：造型类似单反相机，其军舰部中放置着电子取景器。不同的是，索尼的APS-C无反机型却又采用了旁轴式造型，采用矩形机身并把取景器放在机身一侧。这么一来人们一直好奇索尼何时会推出一台旁轴造型的全画幅机型，如今α7C的推出针对这个问题给出了答案。

从参数上看，α7C就像一台瘦身后的α7 III，在机身设计、人体工学以及对焦表现上有所改动。而像传感器这些重要部件，α7C依然采用了那片2400万像素的背照式传感器。同时视频能力最高也只能达到4K 30p，纸面数据并不出彩。虽然索尼给A7C定下的目标市场更加年轻，但从设计上α7C只是针对未来市场偏好进行改进的产品，而非那种追求技术突破革新的先锋。

在这种情况下，我们将用更多的篇幅讨论α7C的设计。在拿到相机前，我们看到很多人称赞这台相机的紧凑性，没错，它的确是方正的矩形机身，也比α7III的尺寸更小，但实际上α7C依然比A6000系列APS-C机型要大不少。外观上另外一个比较大的差异是α7C采用了侧翻式全角度翻转屏幕。值得一提的是，为了减少整套组合的尺寸，索尼还为α7C推出了带有收缩结构的28-60mm套装镜头。

关键特性

一眼看去，α7C和α7 III很容易区分。α7III顶部的军舰部被“削掉”了，在α7C上，电子取景器被放在了机身的左上方。在电子取景器的下面可以看到侧翻屏幕的合页机构。同时α7C还是银色和黑色拼色的，因此和A7系列全黑的机身有着不尽相同的气质（尽管索尼之后也会推出全黑版本的α7C）。

在机身内部，α7C的设计就传统多了。采用的传感器和α7 III完全相同。最高的视频素材质量仅为8-bit 4K 30p，用今天的标准来看，这样的数据非常普通。索尼对于位深只提供8-bit的解释是，这样可以减少视频素材占用的存储空间，方便用户拍摄更长时间和降低编辑设备的硬件门槛。好的方面是，α7C的视频没有时长限制，而且视频是由6K超采样后压制的，因此画质上还是有保证的。同时，你还可以得到索尼S-Log2、S-Log3和HLG模式。相机上还带有麦克风和耳机接口，如果拍摄1080p全高清素材，最高幀率也能达到120fps。

在α7C上，用户可以得到索尼目前最先进的对焦技术。对焦系统包含了693个传感器上相位对焦点和425个反差侦测对焦点，它们能够覆盖93%的取景画面。索尼目前的对焦技术在行业内处于领先地位，α7C配备了先进的实时眼部对焦功能，它可以像旗舰机型A7RIV一样实时针对人类或动物目标的左右眼进行追踪锁定，同时也可以像A7S III一样调整对焦系统的动作速度和敏感度。

如果将α7C作为一台体育机型，它的表现也是值得肯定的。首先，最高10fps能够胜任大多数场景。另外，它的缓存容量表现优秀，用最高速度连拍时，这台相机可以连续拍摄115张RAW格式文件或是223张JPEG图片，这个成绩是同价位相机的3到4倍。

做工&操作

虽然在全画幅相机中，α7C绝对称得上“袖珍”机型，但从使用角度讲，这台相机还谈不上轻便。从做工上讲，虽然这台相机使用了镁铝合金机身，但上部的银色涂层反而会给人带来一种廉价的塑料感。

从数据上看，α7C的尺寸的确在各个维度上都比α7 III有所减少，不过如果把这两台相机放在一起，就可以发现两者的差距并不明显。α7C虽然更小，但远谈不上是台小相机。如果此前没见到过α7C的实物，只需要想像一下α7III去掉取景器，然后再让手柄部分变薄一些，差不多就是α7C的样子了。

为了理解α7C的轻便优势，我们还做了一个试验，将两台相机都装好镜头放在一起，α7C搭载的是套装镜头28-60mm，而α7 III上我们选择了实用性很棒的24-105mm镜头。当这两者放在一起时，两套组合的体积差距非常明显。不过我们又做了另外一个试验：我们将两台相机的镜头对调了一下，这么一来α7C的体积优势完全被“消耗殆尽”，组合的体积比α7 III组合更大。由此可以了解，α7C之所以让很多人感受到非常轻便的原因一大部分要归功于这支28-60mm镜头。当你把一支索尼常规变焦镜头装上去后，α7C同样会回归又大又重的“专业范”。

多角度翻转屏是项非常受欢迎的配置，尤其对于那些喜欢竖向拍摄的用户。对于经常要拍摄竖向视频的Vlog用户来说，索尼还带来另外一项便利设置。相机现在可以将视频设置为竖向，省去了曾经还需要在后期软件中旋转的操作。

在机身顶部可以看到一个非常显眼的录像键，但遗憾的是这台相机没有配备这个级别相机应有的前指令转盘。如果希望操控多个拍摄参数，只能使用后指令转盘和机背上的多功能导航转盘。虽然功能都可以实现，但前指令转盘的缺失会让不少老用户感到不适应。

α7C的手柄部分经过了重新设计，在没有凸出机身平面太多的同时也能保证握持的稳定性，不过相比α7系列相机，手柄部分的涂层摩擦力有些不太足。此外机背上的菜单键位置也有些尴尬，放置在屏幕上方无论左手还是右手都不容易用大拇指按到。令人欣慰的是，实用的曝光补偿转盘并没有被取消，还在曾经的位置上。

α7C的菜单和所有老α7系列相机一样，复杂且冗长。看到这里我们想到了索尼介绍α7S III时谈到的“为了配合新菜单构架我们重新设计了很多硬件”的描述。因此从这一点也可以猜测到，α7C的很多内部部件都是与α7 III共用的，而非那些全新的“经过重新设计的”（与α7S III共用）硬件。

α7C用起来很顺手，但它在手中的感觉并不像看上去的那么轻盈。在黑色机身上加装银色顶板是个非常经典的设计技巧，能够让机身看起来更矮更薄，减少视觉重量感。虽然索尼也声称这台相机是市面上带有机身防抖功能的全画幅相机中最轻最小的一台，但上手的感觉却是沉甸甸的，完全谈不上轻盈。

套装镜头28-60mm采用了可收缩结构，能够在收纳情况下进一步变短。虽然这支镜头没有设计机械开关以锁定展开或收纳状态，但在两种状态之间设计了一段较大阻尼的区段，因此用起来更加高效，相比于电子变焦的镜头而言优势也更加明显。

性能表现

α7C的硬件基础和α7 III几乎一致，不出所料它的画质表现也与α7 III非常接近。更大的不同在于α7C搭配的镜头不同。从理论上看，这款注重轻便特性的FE 28-60mm f/4-5.6在光学素质上并不会多么出彩，不过测试数据证明这只是我们的偏见。事实上，这支镜头在任何焦段中都能提供从中心到边角都锐利的成像表现，绝对称得上是一个惊喜。考虑到索尼APS-C系统中有一支同样注重轻便性的E 16-50mm饼干镜头的表现时，惊喜的程度还能增加几分。

虽然FE 28-60mm的成像水准值得肯定，但它的实用性却谈不上出色。现在大多数的套装镜头都是标准变焦镜头，无论入门级还是专业级，这类镜头都有着3倍左右的变焦比，相比之下这支28-60mm的变焦比只有可怜的2.1倍。虽然它的成像足够锐利，但它无法像同类镜头一样提供足够宽广的焦段覆盖。这个问题我们在尼康Z 5上也遇到过，只不过那支24-50mm套装镜头的广角端视角更广一些，实用性也更好一些。

谈到自动对焦，現在的索尼相机非常值得信赖，这支28-60mm镜头也没有“拖后腿”，与α7C配合得很好，无论静态照片还是动态视频，其对焦速度和安静程度都很有保证。对于Vlog用户而言，索尼的自动对焦系统格外讨喜，举例来说，比如用户正拿着某样物品在镜头前讲解，相机的自动对焦系统会自己判断何时对焦在物品上、何时对焦在人物面部上，而且这个切换焦点的过程迅速但不突兀。从结果来看，焦点切换的时机合理，切换的动作看起来也非常自然。

为了在更有限的空间中加装机身防抖系统，索尼对α7C的防抖系统进行了重新设计。从效果来看这套系统依然能够实现5轴5挡防抖，在手持拍摄照片和视频时都能起到不错的作用。但如果你希望边走边拍，那么电子稳定云台依然是不可缺少的。

α7C针对的目标人群更多是Vlog用户以及内容创作者，因此视频质量自然不会怠慢。虽然从参数上看α7C的数据远谈不上优秀，不过从结果上讲，视频足够清晰锐利，自动对焦系统也能智能地完成对焦工作，当然前提是在繁复的菜单中调整好对焦系统的各项设置。

如果在拍摄视频时，用户选择了特定的对焦区域，α7C可以针对这个区间实现快速且顺畅的焦点切换。另外用户也可化繁为简，使用自动对焦区域模式让相机自行选择对焦位置，这种情况下相机依然可以交出令人满意的答卷，在针对快速和不可预测的场景时还会有令人惊喜的表现。

总结

和以往索尼推出的新机型不同，α7C的纸面数据并没有太多值得称道的方面，尤其在视频录制规格上更是显得有些吝惜。不过多向翻转屏的加入以及高效聪明的自动对焦系统都让这台相机在实用层面上得到了高分。