游走在“丝竹”与“弦索”间
——广东汉乐乐器组合的历史流变考

实际上广东汉乐是一个至少包含丝弦乐和中军班两大乐种的“乐种群落”，其中的丝弦乐属于休闲音乐，中军班属于仪式音乐，本文暂不讨论中军班音乐，本文专论广东汉乐丝弦乐多样性乐器组合形式的历史流变。

现有研究认为，广东音乐是最年轻的乐种，成熟至今仅百余年①参见陶诚：《岭南文化中的“广东音乐”》，北京：人民音乐出版社，2018年。，广东汉乐是最古老的乐种之一，至今数百上千年②参见丘煌：《“广东汉乐”不是源于潮州汉剧中的器乐曲牌而是源于“中州古乐”》，《星海音乐学院学报》，1998年，第1期。。然而，“年轻的”广东音乐也有悠久的历史渊源，“古老的”广东汉乐亦有崭新的艺术形态。在江南丝竹、广东音乐、广东汉乐等丝竹（丝弦）类发展成熟阶段中，20世纪30年代都是一个重要分期③伍国栋：《江南丝竹——乐种文化与乐种形态的综合研究》，北京：人民音乐出版社，2010年，第285页；黎田、黄家齐：《粤乐》，广州：广东人民出版社，2003年，第48页。，这恰好与刘天华为首倡导的“国乐改进社”时期相吻合，难道这只是“巧合”？无论是江南丝竹、广东音乐亦或广东汉乐，各自源头的乐器组合形式区别比较大，但是，20世纪30年代后，三者的乐器组合形式趋同（虽然不完全相同），这也应该不是巧合。“国乐改进社”的中心在北京，为何诸如“河北音乐会”这些更靠近北京的民间乐社似乎不怎么受影响？这或许是与刘天华“国乐改进”的思想主要是通过报刊杂志宣传，直接受影响的是那些与“文人雅士”关系密切的乐种有关。……