“古朴典雅”与“内敛奋进”
——广东汉乐艺术风格的定量研究

自1962年广东汉乐被命名以来，学界对其丝弦乐类（含筝曲）乐曲的艺术风格大多谓之“古朴典雅”，结构模式分为68板“大调”和非68板“小调”（或称“串调”）两类。实际上，并非独有广东汉乐具备“古朴典雅”的艺术风格特点和68板的结构特点。那么，除了主奏乐器、流传区域、代表曲目等明显的个性特征以外，从听觉效果方面，广东汉乐有何明显不同特点而区别于其他乐种的艺术特色呢？

本团队在长期聆听的过程中，发现广东汉乐不仅给人以“古朴典雅”的主观感受，还饱含一种深切的内敛与平稳的控制，在乐曲的结尾，又常有一股“在沉默中爆发”的力量，催人奋进。这种风格特征与其先慢后快的演奏结构密切相关。而这种所谓的演奏结构，并未在民间的传谱中有所记录，必须通过对实际演奏音响的分析方可发现。这种演奏结构在当下珠江三角洲一带的民间汉乐社的演奏实践中大量存在，成为新中国成立以来，广东汉乐从大埔流传至珠江三角洲后的在地化特征之一。

一、广东汉乐艺术风格之“古朴典雅”

广东汉乐至少包括丝弦乐和中军班两个乐种①参见郭小刚、黄燕：《乐种族乎？乐种也——由“首届中国汉乐（十番音乐）大赛”引发的乐种定位思考》，《人民音乐》，2019年，第6期，第50页。，本文以讨论其丝弦乐乐种为主，包括丝弦合奏、清乐和古筝独奏等乐器组合形式。汉乐“古朴典雅”艺术风格的提出是基于听者的主观感受，并被后来的研究者不断重复认定。虽然主观感受可以作为音乐作品艺术风格提出的依据，但需要客观实例研究来实证。……