论苏州评弹的阴功与火功

管尔东

苏州评弹似乎总能给人一种安逸、平和之感：在小桥流水的江南、黛瓦粉墙的里巷，一间茶室、三尺高台、长衫旗袍、弦索叮咚、吴侬软语，不经意间屋外已是夕阳斜、炊烟袅袅。然而，在说书的先生那里，这门营生远不是这样风平浪静。若非身怀绝技、艺术过人，立足一方尚且不能，声名远播更是痴念。因此，在江湖的摸爬滚打中，貌似简单的说唱艺术也有了各种功夫的分野。其中，阴功与火功的提法十分常见，也为业界所公认，但长期以来这两种表演风格多为模糊的界定，其艺术的特征、规律并未得到充分的总结和论证。

一、书目与“阴”“火”功的运用

作为历史悠久的传统曲艺，历代艺人为苏州评弹积累下了大量的优秀书目。其中既有惩恶扬善的传奇公案，也有金戈铁马的历史演义；不乏光怪陆离的神怪传说，更多才子佳人的巧遇别离。由于故事内容多种多样、人物性情迥然有别，这自然会左右艺人表演技巧的选择和运用。行话说“大书一股劲、小书一段情”，对于表现英雄豪杰、争斗厮杀为主的评话，演员的精气神和手面、劲头显然更突出，相反描摹男女爱情、配以拨弦吟唱的弹词则显得较为细腻和婉约。然而，如若断定评话所用即火功，演弹词必属阴功，这显然缺乏意义，也有失偏颇。

实际上，无论大书、小书都有“陰”与“火”的分野。同样说评话《三国》，也都跻身名家的行列，汪雄飞大开大合、声震屋瓦，借气势取胜；张国良连珠快语、一气呵成，以流畅见长，其表演均带有明显的“火气”。……