浅析汉代铜镜的植物式纹样审美特征

周峰

（陕西师范大学美术学院，陕西 西安 710119）

镜，作为一种日常照容洁面的工具，从它诞生起，就一直表达着世人对于美好的追求。[1]从新石器时代起，铜镜在漫长的历史发展过程中形成了以战国、两汉、隋唐为代表的三座高峰。其中，汉代铜镜在我国铜镜发展史中有着承前启后的历史地位。汉代统治者鼓励农业发展，重农抑商，轻徭薄赋，对农业的重视影响着人民的生活状态和审美心理。而汉代对于人与自然关系的思考，更是将人与自然和谐相处、敬畏自然、崇拜自然这种观念渗透到诸多的艺术实践中。因此，汉镜纹饰的诞生与发展离不开汉代特殊的社会背景，汉镜中的植物式纹样不仅仅是汉代工匠们艺术与智慧的结晶,其背后更承载了深刻的意蕴。对汉代铜镜的植物纹审美特征进行探究，从纹样的构图、线条入手，分析其所特有的形式美感，从而有助于进一步把握汉代人的思想、文化和信仰，更多地了解汉人的审美观念和审美理想。

1 布局构图整齐划一，形成特有的形式美

汉镜纹饰的构图以对称式（对称式又包括中心对称和轴对称）和非对称式为主，独特的纹饰构图使得汉镜显现着特有的形式美感。从单独的植物式纹样来看，单个纹样呈现出了左右对称、两两对称的表现形态。以草叶纹镜［2］为例，该镜纹饰一般以双层草叶纹为主，单个纹饰的草叶纹以中轴为对称，左右两边各有一叶片，以中轴为中心形成了单个纹饰的轴对称。……