李渔“相思病”书写意义探析

摘 要：《十二楼》《无声戏》是戏曲创作大家李渔的两本短篇白话小说集，成书于明末清初，其中出现了多次男女之间“相思病”的描写。对于这一现象的解析与研究，不仅能够进一步厘清其小说的情节结构，还能够更加深入把握李渔的戏曲理论和创作思路。明末清初白话短篇小说集中反复出现的“相思病”现象，也从新的视角反映了当时社会时代背景下对于“真情”的呼唤。

关键词： 《十二楼》 《无声戏》 李渔 相思病

明末清初，小说与戏曲的创作在吸收前代文学养分的基础上都达到了高潮。作为当时的戏曲创作者、戏剧理论家、小说家，拥有文人兼书作商人身份的李渔，创作了一系列畅销的文学作品，其中短篇小说集《十二楼》与《无声戏》颇受时人欢迎。

在“三言”“二拍”问世后的此二本短篇小说集a，不仅是李渔个人小说创作理念与个人思想的代表，更是话本小说发展到明清时期的重要产物。在前人研究的基础上b，本文将李渔短篇小说集《十二楼》与《无声戏》视为整体，结合相思情节，进一步解读“一人一事”“立主脑”的结构方式、“剪头绪”“密针线”的叙事理论，研究作者自身的创作观念和明末清初时期文学作品“以情反理”的特点。

一、李渔的文学创作观念

李渔将小说视为无声戏，在《十二楼》《拂云楼》第四回结尾直接写道：“各洗尊眸，看演这出‘无声戏。”c他的这一想法，还表现在小说中多次插入的戏剧表演因素。如场上之曲的惯用语言，像“看官，照这桩事论起来……我如今说个争财背本之人……”d还常和观众进行对话：“从来妇人吃醋的事，戏文小说上都已做尽，那里还有一桩剩下来的？