凝视的回声

摘 要： 《梅雨之夕》通常被认为是心理分析小说的经典之作，笔者认为文本中大量的潜意识活动也是观者对可视物的视觉解读行为：先有“看”，后有揣测，再者带动人物的行为。因此，“目光”的作用可谓是“牵一发而动全身”。

关键词：《梅雨之夕》 凝视 目光

一、 前言

《梅雨之夕》的故事情节十分简单，在一场突如其来的大雨中，两个本没有交集的男女被偶然地放在了一起，氤氲的暧昧空间里，“我”在虚幻视觉的鬼魅把戏下浮想联翩，最终被耍得团团转。诚然，一场美妙的邂逅可遇而不可求，在如幻似梦般的“梅雨之夕”，“我”做出的一切行为都无条件地相信视觉的判断，却忽视了眼睛所惯用的掩盖、隐藏、欺瞒等骗术，最终不得不狼狈收场，在雨过天晴的黄昏里怅然若失。

二、 可见物的不可见性

马格利特在给福柯的信中说，能够看和能够被清楚地描述的东西，其实是思想。a 传统的视觉观念里我们习惯性“看”，而逐渐地我们意识到“看”的行为不止是对自然的如实反映，也是和光碰撞出的多种感觉的复合。单纯地看不能满足人脑对信息量捕捉的需求，于是，“可看”走向了“可读”。解读“可见物”不再是隐含作者的特权，人物（“我”）似乎也对这一游戏乐此不疲，这就构成了文本中大量心理活动的起点。

可视物的可见需要具备两个条件：可见物和光线。来看这一段描写：

但这个少女却身上间歇地被淋得很湿了。薄薄的绸衣，黑色也没有效用了，两支手臂已被画出了它们的圆润。……