建国初期的农民画及其实质问题探究
——以户县为例

曾宪洲 冯笑笑

1949年新中国成立以后，起始于1958年的“大跃进”运动在生产发展上追求高速度，以实现工农业生产高指标为目标。从该运动本身来看，在此期间打着“农产品的产量需要成倍数增长，农民活动的重心应该是农业生产”的口号。但正是这个时候，出现了一批配合“大跃进”的“壁画化”、“湿画墙”的活动，也就是所谓的壁画与宣传画的热潮，学界通常认为1958年即“大跃进”为农民画的诞生期[1](P1-8)。

一、农民画的主体

一般认为农民画是指“在新中国政体下，在政治意识形态外驱力的催发下，农民以配合国家政治、经济、文化建设为主题，产生的一种非专业类型的绘画样式”[2](P1)。正因为农民画的作者身份是农民，农民从事农业生活之余进行绘画活动；甚至是在某些社会背景下大规模地进行绘画活动，且在农民生活中所占比重较大，所以，以农民的身份进行艺术活动是农民画的重要组成部分。在讨论农民画的主体时，应当首先明确农民的身份。

“农民”一词较早可见《谷梁传·成公元年》：“古者有四民：有士民、有商民、有农民、有工民。”[3](P5248)此处的“农民”被释为“播殖耕稼者”。“农民”在《辞海》中的基本概念为“直接从事农业生产的劳动者（不包括农奴和农业工人）”[4](P1677)。“农民”在《中国大百科全书》中的定义比较复杂，其基本概念是指“从事农、林、牧、渔活动并在农村居住和生活的人”[5](P41)。综上来看，中国本土的“农民”概念基本可以认为是从古代中国至今以农业生产活动为主的社会群体。由此看来，便是如上所指看似“不务正业”的农民成为了早期农民画的主力军。……