谈仫佬剧剧作《红背带》的杂糅性

廖静

[摘    要]仫佬族戏剧《红背带》是杨衍瑶先生创作的现实主义题材的少数民族戏剧，曾获得全国、全区多个戏剧奖，是仫佬剧的重要代表作之一。选取该剧剧作进行研究，从戏曲与戏剧创作范式、作者论与时代语境、民族性与他者认同，三个层面分析了《红背带》剧作的杂糅性。《红背带》在文本中表现出似戏曲又是戏剧的杂糅特征，在音乐唱词、衬词唱腔上选取仫佬族山歌与调子的元素，在戏剧剧作法中又效法西方古典主义，强调戏剧冲突与结构完整合一。文本上的杂糅实际上是剧作者在创作时个人风格与所处时代语境的交互影响，作者既是少数民族作家，了解民歌与文化，又受到西方编剧的影响。该剧作为当代少数民族戏剧之一，受到当时“戏曲-戏剧二元生态格局”的影响;同时也是仫佬族本民族特性在不断现代化过程中，特性与共性并存的体现。红背带不仅作为道具，而且是传统仫佬族家庭观与现代女性价值观碰撞的思想主线，体现了民族特性与他者认同两者共存的现象。

[关键词]仫佬剧《红背带》;戏剧与戏曲的杂糅;杨衍瑶

作为中华人民共和国成立以来诞生的新剧种，仫佬剧经历了三十多年的风雨，在戏剧发展史上，它还是中国戏剧大家庭中的婴幼儿。仫佬剧以传说题材的《潘曼小传》（1986）为代表，创立了本民族的戏剧，现代题材《鸡生鸭熟》的创生，标志着该剧剧本创作题材从神话（历史）题材向现代题材的延展。此后，仫佬……