从女性主义看电影中的女性形象

杜紫君 何志峰

（暨南大学，广东 广州 510000）

一、凝视之下的“看”与“被看”

从1975年的劳拉·穆尔维发表的《视觉快感与叙事电影》开始，女性主义的研究已经被广泛的运用到电影中来，与以往的电影理论不同的是，这支新兴的电影队伍以女性成员的加入而不断壮大。女性在这里既是冷眼旁观的主体，又是被人所凝视的客体。女性拿起来“意识形态”的武器，为自己进行了一场强有力的反击。女性们将以往附庸在父权社会的自我意识，裹夹着泪与血的痛楚，革命式的进行了自我的剥离。这其中就不得不提到女性先锋主义的代表人物劳拉·穆尔维。

劳拉·穆尔维是最具有影响力的女性电影理论家之一，①劳拉·穆尔维认为在好莱坞经典电影所提供的“视觉快感”,主要源自于“窥淫癖”,这一概念生成于弗洛伊德《性别三论》中关于力比多欲望刺激的内在驱动的相关描述,即偷窥者通过窥淫他人的隐秘(如身体的隐蔽部位)获得满足。某种程度上而言,电影中的女性多处于男性的“凝视”之下,成为观众的欲望客体,并由此引发“窥淫”的视觉快感,而“窥淫”的对象——“凝视”下的女性他者,也丧失其作为女性的自主性与独立性。在世俗的眼光中，女性只有遵从三从四德，扮演好贤妻良母的角色，才能得到父系社会的认同。这样的“凝视”不仅在现实生活中出现，还被用于喜闻乐见的方式去进行表达，而电影就是这种形式的载体之一。在这样的“凝视”之下，出现了很多反映女性主义题材的影片。……