介于“软硬之争”之间的电影人——姚苏凤

李思静

摘要：“凤鹤之争”是20世纪30年代颇具代表性的一次事件，而作为这次事件主角之一的姚苏凤在中国电影史上却鲜有记载和研究。这是因为姚苏凤的身份十分复杂，他当过建筑师、电影字幕编辑，也做过编剧、导演、影视刊物主编等。他的职业跨度之广在20世纪30年代本身就十分罕见，而作为当时与国民党联系密切的文人，他与左翼电影人的关系从早期的良好互动到与左翼文人石凌鹤展开论战，背后的原因也十分值得仔细研究。在现在的中国电影界，提到20世纪30年代的电影，往往难以逃脱“软硬之争”，但是每一个电影人都是一个独立的个体，再激烈的抗争也存在中间地带，而姚苏凤作为最接近这中间地带的电影人，他的美学思想和文艺理念值得我们研究。

关键词：“凤鹤之争”;姚苏凤;石凌鹤;左翼电影;电影

中图分类号：I235.1    文献标识码：A    文章编号：1004-9436（2021）20-0072-03

1    作为剧作者的姚苏凤

关于“凤鹤之争”，现有的论文不算多，主要的成果有朱萍的《浅忆1930年代中期的“凤鹤之争”》，其认为“凤鹤之争”是“镶嵌在‘软硬之争中的重要一环”。“凤鹤之争”源于姚苏凤对石凌鹤用双重标准批判其电影《路柳墙花》感到不满，后因为其他影评人卷入而掀起了一段时间的高潮。但是，朱萍也在文章最后指出姚苏凤虽然与左翼影评人石凌鹤产生了重大矛盾，但其与左翼电影联盟始终是保持着良好关系的。欧璐媛在《浅勘“凤鹤之争”》中梳理了“凤鹤之争”的三个发展阶段，认为“凤鹤之争”从源头来说还是“软硬之争”，只不过后续发酵使其由艺术性论争上升到政治性论争，她还提出这也是20世纪30年代政治话语扩大化的具体表现。……