张恩利：我们要寻找自己的脉络

蒯乐昊

图/受访者提供

跟画面上那些参差、斑驳、烟火水渍的人居痕迹比起来，张恩利的工作室整洁得过分。四层小楼里到处四白落地，简直不像一个画油画的人待的地方。油画工作室里常见的那些混乱：泼溅的颜料滴、团成一团的纸巾或抹布、东一张西一张的视觉图片资料、散发着古怪气味的媒介剂罐头、隔夜的酒瓶或满满一缸烟蒂……在他这儿，没有。

“我喜欢干净。”他有几个工人，每天收拾，让工作室始终呈现出一种清洁有序的状态。存放作品和物料的仓库，像海关码头一样，严格按尺寸码放得整整齐齐，外包装都是统一颜色。就连最不好控制的区域——画家挥毫作画的大幅画板前方，那里总免不了要滴落颜料的——地上也垫好了纸板。把纸板抽掉，那里就会像什么也没发生过一样干净。就像一个在雪地里倒退着行走的人，一边走一边擦掉自己的脚印。

工作室里唯一一处可以肆意留下脚印的地方，是一个巨大的开间，地上铺满了他的画，画面上全是赭红色的线条，他允许人们穿着鞋子在房间里走来走去，因为这批作品上他正好需要一些痕迹。

在这个开间的隔壁，一间小小的玻璃房子，是他的健身房。只有一件健身工具：杠铃。撸铁不是为了身材，他抓起来，一组一组地举。在他看来，这是画家的基本功。画大画的，力量很重要，大臂、前臂、手腕，乃至气息，都需要稳定。

别人的脉络里很难淌着我们的血

上海当代艺术博物馆（PSA）最近一次张恩利的重磅个展《会动的房间》，整整两个楼层5000平方米的展厅见证了艺术家的高产，百余件绘画作品跨越了三十多年的不同创作阶段，此外还有不少专为PSA建筑空间创作的多件沉浸式绘画装置。