性别叙事与表演实践
——青蛇形象的多元建构

李 姣

(上海戏剧学院，上海 200040)

从古至今，白蛇传的故事被改编成众多艺术形式的版本。而无论是民间传奇还是文艺作品当中，这个故事本身也在每一次改编的过程中不断发展和变化。小青(青蛇)是白蛇传故事当中最重要的两位“女性”角色之一，它经历了五百年的修行，化身为亦人亦妖的女子形象，与故事中的女主角白蛇相伴来到人间。自唐宋之始的相关文学作品关于小青的描绘与对白蛇的书写大相径庭。这些文本主要集中于她作为亦人亦妖的女子，在男权社会中具有女性的诱惑和妖精的超能力，而并非其化身成女子之后与男性产生爱恋的人权和人性。因此，她对于转化为人并体验爱情的诉求被后世绝大多数戏曲和戏剧改编所忽略。一方面，她妖精的身份以及她丫鬟的从属地位都导致了她在人世间和男权社会之中的弱势地位，也决定了她的角色不会是吸睛的那一位。她的“美丽忠诚的女奴形象是对她潜在的角色期待，她自身的幸福是被漠视和忽略的”[1]1；另一方面，尽管在众多文学和艺术形式的改编版本《白蛇传》中，她无法脱离自身妖精和侍女的身份，但她“也并不是完全被驯服的角色，她带有‘天生的’野性，个性锋芒毕露，率性而为。”[1]16正因如此，小青社会身份和性别身份的双重复杂性也给剧作家们提供了更多在不同时代的文化语境中改编和重塑这一角色的自由与可能。

如前文所述，历史上关于白蛇传故事的改编版本不胜枚举。……