谈余华小说死亡现象里的黑色幽默色彩

【摘要】黑色幽默是一种文学表现形式。先锋派作家余华的创作风格以荒诞与戏剧性、悲怆与苦难、残暴与血腥的形式普遍存在于小说创作中，尤其是死亡现象之中。本文正是借探讨余华小说死亡现象的黑色幽默色彩，在悲剧与喜剧的碰撞之间，解读作者隐藏在死亡背后对人性的拷问、现实的讽刺、生命的感悟及对传统文本的颠覆。

【关键词】死亡现象;黑色幽默;喜剧;悲剧

【中图分类号】I207            【文献标识码】A          【文章编号】2096-8264（2021）09-0020-02

“黑色幽默”一词最早源自法国超现实主义作家、诗人安德烈·布勒东所编的《黑色幽默文集》一书。直至20世纪60年代，黑色幽默文学才在美国社会得以发扬及兴盛，并在此基础上延伸出诸如“黑色喜剧”“绞刑架下的幽默”及“大难临头时的幽默”等别称。在《大英百科全书》中，其定义为：“一种绝望的幽默，力图引出人们的笑声，作为人类对生活中明显无意义和荒谬的一种反响。①”也有一种说法指出：“黑色幽默是一种把痛苦与欢笑、荒谬的事实与平静的反应、残忍与柔情并列在一起的喜剧。②”黑色幽默作品通常带有浓厚的荒诞、绝望、阴暗以及残忍色彩，作家往往以一种严肃而又轻佻的嘲讽态度，表现出环境、情节与人物自身的互不协调，并将这种不协调在扭曲、病态中放大，使其既显得荒诞不经、滑稽可笑，又让人对此感到沉痛悲哀。此外，黑色幽默的诞生深受伯格森的直觉主义、弗洛伊德的精神分析说以及萨特的存在主义哲学等学说影响。

余华作为中国新时期先锋派代表，其小说创作具有鲜明的黑色幽默色彩。其间包括荒诞离奇的情节、病态的人物典型、残酷而麻木的社会、戏剧性与悲剧性的碰撞等，充满了对现实及人性的讽刺。该风格的确立，不仅深受奥地利作家卡夫卡作品的影响，亦与其童年经历有关。从小在“文革”的大环境下及医院中成长的余华，见惯了人世间的生死离别，也因此对人性的洞悉更为透彻。这种自幼沉积的经验无形中塑造了其精神及人格，并在其小说创作中表现出来。因此，纵观余华创作的小说作品，除了黑色幽默风格的普遍弥漫，死亡也構成了其写作风格的特点之一，常常被视为其作品的主题及动机。据民间统计，余华小说中的死亡总人数共有109人，其中非正常死亡人数高达99人，占死亡总人数的91%。③至于这种残忍气质的催生，则不得不提到作者冷酷凌厉的黑色幽默风格。

在面对自己作品人物的死亡时，余华总是能像丑角那样耸耸肩膀，一笑置之。在其小说作品中，死亡常伴随着强烈的黑色幽默色彩，也伴随着余华对人性的拷问、善恶的评判、生命的感悟以及对现实世界的嘲讽。

一、荒诞与戏剧性的死亡幽默

（一）“丑角”滑稽的送葬方式。在余华的小说作品中，人物的死亡似乎暗含着作者对因果善恶的评判。虽然好人（指老实本分）未必能落得一个美满的结局，但坏人注定无法以恶始以善终。在小说《在细雨中呼喊》中，“我”的父亲孙广才便是一个典型的无恶不作的角色。④身为一家之主，孙广才将家庭的名声彻底败坏，屡屡犯下罪行，不见悔改。他贪淫好色，不仅玷污了自己的儿媳妇，还光明正大地与村里的寡妇偷情;他不慈不孝，卖掉自己亲生儿子，又间接害死自己年迈的父亲;他贪图名利，曾借儿子死亡的“英雄事迹”在村里大做文章，假装推掉赔偿，以捏造而来的虚名和幻想为自己灌输美梦;当美梦破碎后，又重新勾唤起心中对财富的渴望。在孙广才的身上，几乎囊括了人性的贪婪、好色、自私及冷血等一切丑恶，而其最终下场，则被赋予“丑角”一般极为滑稽肮脏的方式死去。

在小说中，孙广才因为醉酒失足掉入粪坑被淹死，恰好被同样喝醉的罗老头儿当成猪给捞了上来。当发现这头“猪”其实是与自己有过节的孙广才后，罗老头儿气愤地一脚又将他踹回了粪坑。这一出充满戏谑滑稽又肮脏的死亡戏码，无处不透露着作者对人物的嘲讽及恶趣味。孙广才的一生以可笑的方式度过，最终也以可笑的方式收尾。类似的情节也出现在余华的其他作品里，譬如《兄弟》中李光头的父亲因为趴在厕所里偷看女人屁股，结果掉入粪池中被淹死。⑤然而，当读者因这些丑角制造的笑料忍不住捧腹时，其刻意而为的戏剧性讽刺背后，除了可笑之外，是否还藏着几分可悲呢？

（二）死亡的戏谑与调侃。对于见惯了生死离合的余华来说，死亡早已不像封建传统文化那样讳莫如深，也比当今社会尽量采取回避的态度要开放得多。在余华的小说创作中，死亡已经能够像“绞刑架下的犯人”一样，常常被赋予轻佻、戏谑的方式反复调侃。对于《在细雨中呼喊》里的另一个人物孙有元而言，当他步入风烛残年之际，死亡的阴霾也逐渐向他靠拢。可即便是他对未知感到害怕，儿子孙广才整日的抱怨与埋汰，以及对人世无意义的蹉跎，也让他足以谦让生命，坦然离世。然而，试图以绝食的方式迎接死亡的他，在弥留之际，烛光般微弱的生命却偏偏焕发出前所未有的光芒。仿佛象征着作者对死亡的调侃——越是想死的时候，越是死不了。足足二十来天，一直在床上躺着的祖父孙有元，在去世前一天，竟然站起来走到门槛前坐下，嘴里嘟囔一句：“还没死，真没意思。”这种徘徊在死亡边缘，对死神给予嬉笑和嘲讽的态度，充满了对死亡的轻蔑及不屑，更是作者看透生死，将其残忍本质稀释后所留下的一丝怜悯和玩味。如果说孙有元的死是人对于死亡的戏谑与调侃，那么在小说《第七天》中或许就是死亡对人以相同方式投来的报复。在小说《第七天》里，人死后并不能真正长眠。除了肉体上的死亡，灵魂还要经过“火化”这微妙程序才算得上真正消逝（即二次死亡）。具有讽刺意味的是，“火化”死者的殡仪馆，竟有所谓“贵宾区域”的存在。而安放灵魂的骨灰盒，也同样明标价码。有为富人提供的“檀香宫殿、仙鹤宫、龙宫、凤宫、麒麟宫、檀香西陵”等种类繁多且价格高昂的区域，也有给穷人准备的“落叶归根、流芳千古”。⑥在这里，将死者的地位划分高低贵贱。如果谁生前身为权贵，那么死后也能享有特权，在“火化”时会得到插队服务的安排。这种种荒诞的设定，无一不是对于人类社会的深刻嘲讽，对人性贪婪、物欲本质的露骨批判。以为自己死后终于能够摆脱物质与名利的束缚，结果死亡却又为其开了一场荒谬玩笑。此外，文中“死无葬身之地”的双关意味也是对这种讽刺的强调和印证。

二、悲愴与苦难式的死亡幽默

余华中期小说作品多写苦难式的人物，以求将生命艰难的过程及其意义展现出来。“我的所有创作，都是在更加努力地接近真实。⑦”人们生来就是为了迎接各种挑战，在艰难中对抗死亡，在绝望中“向死而生”。也因此，余华小说中的人物往往具有乐观精神，善于“苦中作乐”，在苦难的生活中找寻积极因子，从而缓解人生的悲怆。而这种将痛苦与欢笑并列的生存态度，恰恰与黑色幽默的气质不谋而合。在《许三观卖血记》中，这种黑色幽默的表现最为淋漓尽致。卖血这一行为，本是因为生活所迫，迫不得已而为的苦难事实。但在余华笔下，许三观却在不断卖血的过程中找到了某种快感。卖血不仅能赚钱，能使“骨结实”，卖完一次血就像“从女人身上下来”，卖完血还能名正言顺地吃爆炒猪肝喝黄酒，以此慰劳自己。由此，卖血威胁生命这一严酷的事实被不断淡化，取而代之的是角色在生存境遇的胁迫下所找到的一种积极趣味，并将其化为自己战胜险境的武器，造就精神上对于死亡的超越。

余华的另一部作品《活着》，也是这种苦难式积极精神的典范。小说中的富贵从早年的纨绔子弟到后来一贫如洗、被抓壮丁。在饥荒贫苦的年代，他经历了父母去世、妻子离世、战友牺牲等不幸，还有儿子因输血过量而死，女儿在生产时死于大出血，女婿被水泥板夹死等后辈的死亡。就连唯一一个可爱的外孙，也因为贪吃豆子而胀死，只留下晚景凄凉的他。身边人的一次次死亡，对他来说，尽管痛苦、压抑、沉重，却让他在经历了一次次命运残忍的玩笑后，理解生命的意义，依旧对“活着”抱有希望，最终达到精神上的升华。“在光里笑得十分生动，脸上的皱纹欢乐地游动着，里面镶满了泥土，就如布满田间的小道。” ⑧

三、残暴与血腥式的死亡幽默

余华在创作早期和中期写作风格存在巨大差异，在他转型之前，其早期作品虽然充斥着大量血腥、暴力、死亡、罪恶等元素，却并没有将作者本人的黑色幽默气质埋没。甚至，为了强化黑色幽默叙事效果，余华曾采用“戏拟”的方式重新演绎传统文本，即以一种戏谑和嘲讽的方式对严肃作品进行模仿。⑨在此基础上，余华更融入上述充满个人风格的张扬的元素，将传统文学作品重新解构和颠覆。而在这些作品中，死亡便成为他借题发挥的刀刃游戏。在《古典爱情》中，余华借用了才子佳人小说的故事外壳，故事的展开也遵循传统模式，但其内容却与传统大相径庭。⑩当人们读到柳生与惠相遇时，以为两人经历些磨难，最终“有情人终成眷属”。在故事后半段，余华一改先前柔和、清新的叙事笔调，转而以“暴君式”的冷峻及残忍，描绘出一幅饥荒年代灭绝人性，人吃人的丑陋浮世绘。人们在荒年间丧失了理智和情感，暴力和死亡就像弥漫在空气的血腥味一样横行于世。《古典爱情》中大团圆结局的天真和幼稚，在余华的愚弄、摧残下彻底颠覆，情节营造的反差使文本呈现出巨大的张力，令读者为之愕然的同时，隐约窥见作者玩味的狞笑。而类似残忍的黑色幽默风格在《鲜血梅花》《河边的错误》等戏仿作品中屡见不鲜。

四、结语

对余华而言，黑色幽默是其创作风格，而死亡现象及对死亡的探讨，则作为基础，成为其赖以发挥的主题和动机。在余华笔下，死亡这种沉重、压抑的话题，被赋予或荒诞、或悲怆、或残忍的色彩和意味，而最后都被作者黑色幽默的笔调一一消解。而正是这种对死亡情节轻佻的对待、反复的调侃、玩味的安排，使读者从中获得全新的角度去解读和思考。

注释：

①汪小玲：《美国黑色幽默小说研究》，上海教育出版社2006年版，第6页。

②袁可嘉：《外国现代派作品选》第三册（下），上海文艺出版社1984年版，第621页。

③冯阿赛：《浅析余华小说的死亡叙事》，《宿州学院学报》第33卷，2018年6月。

④余华：《在细雨中呼喊》，作家出版社2012年版。

⑤余华：《兄弟》，作家出版社2012年版。

⑥余华：《第七天》，新星出版社2013年版。

⑦⑧余华：《活着》，作家出版社2012年版。

⑨范又玲：《扼住荒诞世界的脖子——论余华小说的黑色幽默》，暨南大学硕士学士论文，2010年。

⑩余华：《古典爱情》，人民文学出版社2006年版。

作者简介：

赵建宇，《小小说选刊》副主编，供职于郑州小小说文化传媒有限公司。