从复苏到新潮：1976—1992年南京的诗歌、散文与戏剧创作

张光芒 陈进武 赵磊

一、归来者的诗与第三代诗歌的变革

这一时期的南京诗歌创作异常丰富，涌现出许多优秀的诗人。而且南京地域文化的滋养，推动了第三代诗歌的变革，使这一时期南京的诗歌创作成为当代诗歌的重要组成部分。从时间上看，这一时期的诗歌可划分为两个阶段：恢复发展期和创新期。1976年至1984年为恢复发展期，化铁、赵瑞蕻、高加索、丁芒、文丙、沙白、杨苡、叶庆瑞等一批诗人复出。经过对“文革”的短暂控诉后，他们逐渐摆脱了公共性的、集体化的情绪抒发和精神回望，开始各自寻找独特的创作基地，书写自我的性灵，创作了许多出色的山水诗、田园诗、风物诗、儿童诗、乡土诗、散文诗、军旅诗等，丰富了南京诗坛。1984年至1992年是创新期，老一辈诗人继续贡献自己的优秀作品，韩东、小君、小海、于小玮、海波、叶辉等青年诗人也迅速崛起，成为诗坛变革与诗歌转型演进的中坚力量，产生了全国性的影响。

各年龄层的诗人群体不断涌现。老一辈诗人重新焕发出浓郁的诗情，高加索、贺东久、化铁、徐明德、孙成惠、赵瑞蕻、臧云远、叶庆瑞、王德安、孙友田、黄东成、吴野、邓海南、忆明珠等诗人或叙述苦痛往事，或抒发积郁情感；文字或朴实，或灵动；内容涉及个人遭遇、社会变迁、山水田园、生命思索等，为南京诗歌的复兴做出了重要贡献。其中，刘国尧的诗集《山丹又红了》既注重诗歌形式的构筑又有真情实感，感染力十足。高加索复出后发表了《泪花吟》《秋天里的春天》等作品，深受读者好评。……