基于语言文化的中国现当代声乐创作研究：声调与音调之关系

刘涓涓

汉语是中华民族的共同交际语，因而也是我国现当代声乐创作中被普遍作为唱词的语言。在汉语语音中，声母、韵母和声调共同构成音节。由于一个音节基本上就是一个汉字，所以声调通常又被称作“字调”①北京大学中文系现代汉语教研室编：《现代汉语》（增订本），北京：商务印书馆2012年版，第53、73—80页。声调概念下的术语包括：调类（单个声调的类别）、调值（量化的“五度标记法”，用于区分调类）、调型（调类的外型特征）、调号（形象化的声调符号，用于标注调型）。。从语义方面来看，声调具有区分汉字意义的重要作用；从语音方面来看，声调是由音节的音高变化形成的。因此，在音高、音强、音长和音色的汉语语音四要素中，音高的重要性就显得尤为突出。

在声乐创作中，声调的音高特征对应着旋律音调的高低走向，处理好两者关系的意义在于以下几个方面：首先，只有准确地传达出唱词的语音和语义，才能清晰地呈现音乐作品的内容和思想，突显声乐体裁独有的艺术价值。这正如徐大椿所言：“盖箫管止有工尺，无字面，此人声之所以可贵也。”②[清]徐大椿：《乐府传声》，古兆申、余丹研究及注译，北京：生活·读书·新知三联书店2014年版，第102—103页。其次，语言在不同的空间和时间中有着语音的差异，反映着创作者的文化身份和他所处时代的社会特征，郭文景甚至认为：“作曲家不能正确地谱写出母语的声调，是不可原谅的。”③郭文景：《歌剧文本与音乐的关系以及中文歌剧的语言问题——以歌剧〈狂人日记〉为例》，《歌剧》2016年第11期，第53页。……