晋南眉户音乐发展述略

文/荆 晶

清代前中叶，各种民间戏曲形式丰富，有明时期盛传流行的昆腔、花雅之争兴起的多剧种花部，众多从当地民歌小调发展起来的小戏秧歌等，形态多样、喜闻乐见、广受青睐。晋南眉户，便是从这之中发展而来的一种。

晋南地区，历来文化生态繁荣，各种文献古籍广泛记录着其厚重的传统文化积淀。此地兴盛了多种艺术形态，被誉为梆子腔发源的“金三角”地区。关于当地眉户小调的音乐，很早就有记载。“清乾隆九年（1744），京都永魁斋刊行的《时尚南北雅调万花小曲》所载的十二首曲调中，[两头忙][银纽丝][醉太平]等都是晋南民歌的主要曲调。”[1]可见，此地民间曲调很早就已相当丰富且成熟，这种曲调词曲皆备，朗朗上口，内容形式兼具，为小戏秧歌等当地民间戏曲的发展提供了土壤。

晋南眉户剧《焦裕禄》剧照

晋南眉户在登上戏曲舞台之前，人们都更愿称其为“竹马子”。据老艺人们讲，“竹马”就是乡村中农民闹社火时所骑的竹马灯。我国民间历来崇尚民俗社火活动，社火是多种民间艺术形式的“集成”，保有深厚的文化内涵。这种传统活动传沿久远，艺术特色浓厚。艺人们骑着竹马灯边走边表演，在跑场中变换队形，寻求花样；抑或在跑场结束后坐定下来，唱上几个单独的当地小调。这其中的曲调就是晋南眉户音乐的滥觞。“据运城市宋玉景（1898-？）老先生所讲，它们为竹马子帮唱时就唱的是[剪剪花][采花]等调调。”[2][剪剪花][银纽丝]等就是晋南眉户最早的单个曲调。……