蓝程宝两部中国风格钢琴组曲的现代对位技法研究

谢泽慧

蓝程宝是一位颇具影响力的广东作曲家。他运用西方现代作曲技法创作中国风格钢琴曲的实践与探索，充分展示了他深厚的创作水准和扎实的音乐功底。对于西方作曲技法的运用，蓝程宝并非单纯地采用“拿来主义”，而是将这些技术融入到中国五声调式风格中，他认为“音乐创作离不开作曲技法，但并不等于是掌握了复杂的技术就一定能创作出好的音乐，更不能为技术而技术。创作的本质是为了音乐的情感与内涵能得到更好的表达，一切技术手段都是为创作服务的，作曲家在进行音乐创作时首先应该考虑的是音乐能给人带来的美感与启迪。(1)取自2018年11月笔者对蓝程宝的访谈记录。”

正因为如此，在其中国风格的钢琴音乐中，他将大量的现代作曲技法都融入到中国民族的五声调式风格中。本文主要是对蓝程宝钢琴组曲《十二生肖》与《少儿钢琴曲集》中多调式、多调性、全音阶等多种材料的运用和现代对位技法的研究。在这两部钢琴作品中，大量运用现代对位技法，既在旋律、和声与复调对位中保留了五声调式风格，又为五声调式风格的作品带来了新的“血液”。他的钢琴作品完全有别于以往的传统民族音乐形式而又与中国传统民族音乐有着密切的联系，体现了蓝程宝在创作民族风格钢琴曲方面的探索与创新，以及他以丰富的想象力表达自己的音乐思想，塑造音乐形象、驾驭作曲技术与音乐结构的能力。……