“再剧场化”与“再总体化”
——20世纪早期日本巡演剧团对西方戏剧“再活性化”进程的历史影响

高 洋

引 言

从19、20世纪之交到20世纪30年代，先后有三个日本剧团——川上剧团、花子剧团和筒井剧团——在美欧洲诸国进行了大规模的巡演活动。在整个海外巡演期间，这些日本巡演剧团的舞台表演不断掀起轰动性的热潮，并引发了从普通观众到艺术界人士的广泛的西方公众的热烈讨论和品评。

日本巡演剧团在西方进行海外公演的20世纪早期正是西方戏剧经历深刻变革的历史时期。由于对19世纪以来占主导地位的写实主义戏剧传统日渐陈旧僵死的舞台呈现方式愈发感到不满，一些富有革新精神的西方先锋戏剧人开始有意识地从东方世界的戏剧样式与传统中寻求能够再次激活西方戏剧的灵感与启示。在众多的东方戏剧传统中，以能剧和歌舞伎为代表的日本传统戏剧由于在美学精神和形式技巧上的独特秉性，受到了众多西方革新戏剧人的格外青睐与关注。

三个日本巡演剧团在西方舞台上的出现让一些西方先锋戏剧人感到格外兴奋与振奋，这是因为通过接触这些剧团的舞台演出，这些西方戏剧人再一次强化了这样一种信念，即日本戏剧的美学思想和形式特征有助于铺就对西方戏剧进行“再活性化”的两个具体路径：“再剧场化”(re-theatricalization)与“再总体化”(re-totalization)。“再剧场化”与“再总体化”分别对应着西方革新戏剧人努力使西方戏剧重新变成“剧场性戏剧”(theatrical theatre)与“总体戏剧”(total theatre)的理想。

需要注意的是，不管是“剧场性戏剧”还是“总体戏剧”，正如田……