物性工具与图像艺术

李 天

一、 技术物的现身

在摄影术发明之前，物性工具在图像艺术中并不是一个突出的概念。艺术家对工具的使用，被视为一种技艺，置于艺术家、风格、社会与文化语境中。而当我们讨论物性工具这一概念的时候，我们所指的不仅是海德格尔意义上的锤子本身，也包括处于上手状态的指涉关系，它是物质性的图像工具，以及艺术家操纵工具的技艺或者技能。

对于图像艺术来说，物性工具可分为质料与器具。绘画的质料包括底料与结合剂，绘画史上出现的结合剂包括蜡、石灰、玻璃、鸡蛋、油，等等。器具则指向操作工具与呈现工具，画笔、摄影机、摄像机属于操作工具，而绘画依托材料(画布、墙壁等)、照片基质(玻璃板、相片等)、影像放映系统则是呈现工具。并非所有的艺术形式都具备完整的工具因素，其所体现的程度也并非一致。在绘画漫长的发展史中，物性工具始终保持良好的稳定性，油画发明之后，质料并无太大的变化。而操作工具和依托材料，则保持着更强的稳定性，与稳定的物性工具相适应的是以模仿说为主导、以“再现”为核心的美学话语。在此，图像作为自然、社会、历史与宗教等的视觉表征，其意义被置于所表征的对象之中，而图像自身的视觉形式被置于其后，图像工具作为媒介之媒介，则更少地引起批评的注意。

物性工具引起人们的注意，始于摄影术的诞生，这一堪称19世纪革命性的事件，让人们意识到，图像革命的推动力，不再是透视法、色彩学等科学发现和艺术家经过长期训练得到的表现技艺，而是机械化工具的发明。……