散文诗的中年

温青

记得十八九岁时写过一组关于庄稼和土地的散文诗，“我扛起锄头又走了”，其中这句一直留在记忆深处。时光荏苒，仿佛瞬间已是人到中年，那片庄稼地留给我的，是劳作与收获的无限轮回，其间万事万物从鲜活灵动到枯萎衰败，然后再涅槃重生，不断演绎着散文诗一般的生命底色。

这中间，我曾经于诗歌、散文和小说中种下了无数岁月的线头，当我要对自己的中年说些什么的时候，那些无边的行色纷至沓来，却不自觉地回到了少年的散文诗里：我扛起锄头又来了。

此时，正值散文诗创作技艺和文体美学跨入了成熟和收获的季节，一个归来的耕耘者，还来得及再次种下自己吗？我一直固执地认定，散文诗其实是一个特立独行的文体，它在中国乃至于世界文学史上，只是被习惯性地披上斗篷，飞鸟般地就时隐时现了。但它一直就在我们的身边，无数线头牵连的光阴里，它蕴藏着，积淀着，也孕育着，以随性、自然、行云流水的生长和绽放，为人间七色情愫打开人性之门，也打开了艺术之门。

当我以散文诗写下自己的中年，回首便是散文诗的前半生。那么多空白和拥挤，早已不能移栽也无法间苗了，也唯有这飘逸、自由、安妥而清澈的散文诗句，可以作为半生的慰藉，为一个肉身渐沉的中年人再次插上飞翔的翅膀。

近年来，我时常以散文诗文本归拢一些散落于岁月深处的风花雪月，渐渐明悟——并非是不能诗语亦不能散文者才会钟情散文诗，而是确有诗与散文均不能抵达之处：一如中年境况，其间能以诗语之处，却已锋刃收敛，以诗所表达的锐利语境，已不再是中年色调了;而以散文记之，其通透与灵性顿失，远不能呈现中年风景辽阔而幽静的诗意。

如此，散文诗亦正值中年，它在文学阵地上，或者说它在文学创作的大后方，不断扩展的宿营地，已经证实它正是年富力强的时候。从个人体验开始，近些年来，整个社会文化层面都在不断地体现出一个文体的存在感。

散文诗这个曾经单薄的文体，正在不断突破，在《星星·散文诗》《散文诗》《散文诗世界》等专业权威刊物的强力推动下，迅速发展壮大成为一条宽阔的文学高速公路，在新时代的创作实践中它不断被赋予新的使命，成功地为一个文体进行了转型重塑的反复尝试。

一方面是大量以地域产业发展，文化挖掘重建为目的的散文诗大赛的举办，为当下散文诗创作注入了时代发展要素，也让散文诗人们主动以文本介入，带来散文诗文体要素的不断拓展与新生，以有力的碰撞适应时代文化发展的新要求，也就是不断变化的读者群和需求者的新要求。这也是中国经济进入规范成熟发展区域时对文化建设的深度映射，为正值中年的散文诗社会化发展提供了强大动力。

另一方面是经济社会文化的深度演变进入散文诗文本，诗意带动技艺，生活提升认知，所有繁复的时代标记不断催生語言的枝叶，呈现苦难的脉络和欢愉的轮廓，以其他文体无法抵达的方式，成为散文诗不断拓展的疆土，成为散文诗人问鼎大师的奠基之石。

所以，一个中年散文诗人的《中年行色》，其实也是记录散文诗的中年风景，祝福散文诗和我自己的中年。