宋克草书的艺术风格研究

徐召君 徐星宇 李娜娜

摘要：明初的书法，基本上为元人书风所笼罩，大体上脱不开赵孟頫与康里子山的影响。明初的“三宋”“二沈”及陈璧等书名最著，尤其是“三宋”中的宋克，他的草书成就极高。本文将宋克的草书艺术风格分为四类进行分析，将其风格清晰地呈现在大家面前。

关键词：宋克；草书；艺术风格

明初的书坛，元代的复古潮流依然未尽，深受元代遗风的影响，多数书家或继承元人的风格、或为元风所囿，多保持了元代人的风轨，代表有“三宋”和“二沈”，这是明初书坛的两股潮流。其中，“三宋”以草书擅名，他们的草书在元人风格的笼罩之下又有自家的风貌。此外，宋克作为草书新风格承前启后的人物，对明初的书坛产生了极大的影响，对明代草书的发展具有推动作用。

解缙在《春雨杂述》中有言：“子山在南台时，临川危太朴、饶介之得其传授，而太朴以教宋璲仲珩、杜环叔循、詹希元孟举。孟举少亲受业子山之门，介之以教宋璲仲温。”由此可见，宋克书法可以说是直接从元代承袭过来的，为元代余绪，所以他的章草在继承师祖康里子山的基础上有所突破，在明初显现出特有的风格，并在此基础上糅合进今草与狂草，形成独具特色的糅合体新书风，大大丰富了草书的笔法，达到了浑然天成的境界。那他的草书书法风格是什么样的呢？让我们跟随本文一起去了解书家宋克及其所处的社会背景，分析其草书书法风格，了解其草书成就及影响。

一、宋克所处的时代背景

明初刑法严苛，为巩固封建中央集权的统治，统治者以暴力来胁迫知识分子服从，实行高压专制统治。明太祖朱元璋实行“文字狱”，文化上的专制使得当时士人的文化活动受到种种限制。元末至正年间，元王朝国势日渐衰落，兵祸不断，社会环境动荡，长期被战乱所笼罩。处在这样的时代背景下，宋克受到很大影响。其书法观和艺术风格在这样的背景下形成了特有的个性。

二、宋克简介

宋克（1317—1387），字仲温、克温，号南宫生，亦别署“东吴生”。《明史·文苑传·王行传》附录后曾对其作以下描述：“（宋克）博涉书史。少任侠，好学剑走马，家素饶，结客饮博，迨壮，谢酒徒，学兵法，周流无所遇，益以气自豪……杜门染翰，日费十纸，遂以善书名天下。”

通过此描述，宋克的勤奋好学一目了然。擅长书法、名气很大、家藏丰厚的他，少年时期就博览群书，并且喜欢习武和广交朋友，豪爽义气且有才能。他成年的时候正是元代末年，群雄并起，社会局势动荡。见天下大乱，他立志习武，研究兵法，想着一展抱负，回报国家。但是战乱中的他未能得志，没有像自己想象中那样实现自己的理想，于是谢绝一切来访者，把精神寄托转移到书画上。家藏丰厚的法书名帖和饶介的亲自教授，加之自己的勤奋用功，使其书艺大进，尤其草书最为突出。

三、宋克草书的书法风格

在康里子山一脉中，宋克的草书在前人糅合章草用笔特征的基础上，受到很大影响，从而形成了新的草书创作风格，他的每幅作品都代表着他在不同阶段的突破。正是这一次次突破，使他最终实现了元末到明初草书的传承和转变，有了自己的独特风格。

（一）隽秀挺拔之风

在宋克的草书代表作品中，其章草《急就章》（故宫博物院藏本），为宋克四十四岁时所作，表现出了隽秀挺拔的风格。

从作品中可见其行笔劲健，结构多变，首尾相顾，收笔留有明显的波脚，而笔画健峭，每个字虽独立成态，但字与字之间已有明显的“映带”意识，清人宋荦跋此卷，称其用笔“端谨而法备”。此卷与皇象的《急就章》相比，风格迥然有别，已失去皇象作品中的质朴和凝重，字与字之间更为茂密。皇象的章草保留了隶书时代的“古质”特征，宋克则处于元代书法全面复古的时期，此时行、楷書都十分成熟，章草则是“今妍”型的，宋克在流利纯熟的书写中表现出了章草的结构和波磔，把皇象作品中的扁方字形拉长，变其圆厚古拙的用笔为挺拔瘦劲，表现出隽秀雄健的风格特征。

（二）流畅洒脱之风

《唐宋诗卷》是宋克中年时期的作品。作品学二王笔法，并兼有元人草书特征，跌宕起伏而有致是其整体特点，今草为全卷主要风格，不过今草中伴有章草，前面部分的书写较为沉稳、严谨，每一笔都很精致细腻，到后面部分逐渐放开，显现出灵动洒脱的一面，行笔明显加快，但没有给人轻浮的感觉，笔力依然清俊挺拔，笔意连贯有力度。全卷无论比较严谨的部分还是洒脱的部分，字里行间都不失灵气。用笔有劲且清秀，所以整篇看下来很是干净灵动，给人一种很安静的感觉。或许此时的宋克心情已趋于平复，像所写的字一样平静。张宗祥曾评此卷：仲温墨迹很是难得，此作品写于中年，虽然不像晚年那般雄浑而高古生辣，但用笔果断、纵横挥洒。

（三）古朴典雅之风

与故宫藏本相比，天津艺术博物馆馆藏的《急就章》，为宋克六十一岁时所作，此篇风格表现得更为老辣，更倾向于对“古质”的汲取。该作品用笔流畅，行、草相杂，结构多变，字形多呈扁方，多显隶意，字与字之间比较茂密，意态古雅稳重，整幅作品表现出既端庄又不失流利的特征。纵观全幅，作品不仅生动精彩、富有感染力，又具有今草的灵性、跌宕的艺术情趣，体现了章草的新风格。

（四）气势磅礴之风

宋克草书的最高成就是《杜甫壮游诗卷》。明代中叶书家商辂曾在观阅此作品后评论道：宋克的草书从钟繇、王羲之入手，还综合了颜真卿的雄浑饱满和柳公权的端稳挺拔，远观势不可挡，有灵动飞跃之态；近看笔笔传神，每个字都是活的，被赋予了生命的灵气，实是妙不可言，其中的神采可以说是继书圣王羲之之后的第一人。可见其书法地位之高。

观其卷中的部分字迹，我们也可以看到其点画劲健有力、笔画连贯流畅、字形高低起伏而有致，气势连绵不断，给人汹涌澎湃的感觉。这正是因为卷中有狂草的奔放，又在奔放中增加了节奏感，使之既能放出去又能收得住，一切都在作者的掌控之中，这种收放自如的技巧加之章草的波磔更加体现了作品高深老辣的韵味，自然地流露出草书特有的整体效果。兼其学习师祖康里子山用笔的健劲刚毅和师傅饶介刚健中有圆润的特点，字形变化多样，转折处的疾速、点画的健劲利落、用笔上的刚柔兼备，使章草和狂草笔法自然地糅合，纵横交错，草隶二法融合，连贯自如，雄伟浑然，一气呵成。

于右任先生曾称此卷：正是把章草、今草与狂草融为一体啊。此《壮游诗》写法正是借鉴今草与狂草，完成了草书创作上的突破性尝试，今、狂与章草相融合，突破了元人的草书风貌，形成了自己的特征，成为元末明初草书创新的一大创举。总之，此卷中体现出的大胆狂放、毫无拘束、气势磅礴，是发自内心的激情书写，也是宋克内心的真正体现。不因苛严的社会状况而畏首畏尾，不为仕途的保全而小心翼翼，只是书写真正的内心世界，在此篇中体现得淋满尽致，这达到了其草书创作的巅峰，个性鲜明的书风特征带给世人耳目一新的感觉。

以上为笔者对宋克草书书法风格的简单分类，只是大略而言，该分类尚不完善，他有的作品风格较为独特，无法归属于这四类书法风格之中，其实很多书法作品都有自己独特风格，无法单纯进行分类，因此，关于宋克草书艺术风格的分类课题仍可继续深入探讨。

四、宋克草书成就以及对后世的影响

宋克在康里子山章草、今草用笔特点的基础上使其糅合得更为传神，不仅完全融合了章草与狂草的用笔、结体，而且比康里子山的用笔更丰富，在气息上更加沉稳，从而创造了一种以章草糅入狂草、今草的个性书风。他的草书对后世影响很大，开启了草书新的艺术风格之路。

扬雄僧说过：“书为心画。”的确，书法家的思想个性与其书写风格是一致的。宋克少年时期博览群书、习武、广交朋友，有豪爽侠义的性格。他曾在元末的战争年代闭门研习兵法，有建功立业之志。现实的残酷使他未能得志，后便游艺于书面以寻求寄托，最终铸就了书法大家宋克。仔细观察宋克的草书，可见沉着劲健、豪爽奔放之风，实属其才力所独创，心境所染，即把“章草”“今草”“狂草”融于一炉，浑然一气，随心挥洒，个性毕现，极具艺术感染力，在明初书坛大放异彩，甚至已经超越元代。宋克草书既给明代书法注入了独特的新鲜血液，也给后人留下了一个杂糅书体的成功范例。其书法成就，在明初书坛首屈一指。

五、结语

综合来看，任何一个伟大书法家的出现都不是偶然，这靠的不仅是自身的修炼，作为社会的个体单位，也与时代大背景息息相關。明初，对抗元朝的战争刚结束，一切都有待发展，书法亦然。虽然赵孟頫在元代扛起复古书法的大旗，但始终活跃在魏晋时代，新意很少。至于明代，与其他朝代一样，初期的书风必定沿袭前朝，加之前朝遗民、隐士的出现，成为新朝书法复兴的指挥棒。所谓经济基础决定上层建筑，艺术从属于上层建筑，这有赖于当时国力的基础。再者，当时明太祖朱元璋的高压政策及空前的“文字狱”让书法家们的发展空间受限。在这种背景下，宋克只得寄情于诗书画。草书创作上的不拘小节，浑然天成，个性鲜明都得益于思想上的解放。宋克不做作，不迎合时代，书从心出，醉心于书写内心的情感世界。本文从元末明初的时代背景出发，通过诸多例证去分析宋克草书书风的形成及发展，与诸多书评家的观点有相近之处，只是更为细致，有一些不足的地方，期待同道阅读和指正。

作者简介

徐召君，1992年1月生，女，汉族，山东济南人，山东工程职业技术大学教师，研究方向为美术学。

参考文献

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[2]谷鸿.宋克书法鉴赏[J].秘书，2012（1）：26.

[3]朱天曙.宋克书法研究[M].北京：荣宝斋出版社，2011.

[4]黄惇.中国书法史（元明卷）[M].南京：江苏教育出版社，2009.