古谱诗词表演语感论

○ 杨 赛

引 言

古谱诗词是文学与音乐的完美结合，代表了中国文人音乐的最高成就，是新时代中国声乐与器乐创作与表演的重要资源。古谱诗词表演要努力实现情感、语感、乐感、美感的完美统一。①参见杨赛：《古谱诗词表演情感论》，《音乐艺术——上海音乐学院学报》，2020年，第3期。杨赛：《古谱诗词表演乐感论》，《歌唱艺术》，2020年，第10期。杨赛：《古谱诗词表演美感论》，载朱志荣主编：《中国美学研究》，第16辑，上海：华东师范大学出版社，2020年，第207–224页。古谱诗词表演语感，包括韵律、声律、音高和节奏四项主要内容。韵律即押韵，有读、句、韵三种。古谱诗词的声律即四声，有平声、上声、去声和入声四种。龙榆生主张现代歌诗创作要吸收古代汉语的四声法则来表现音乐性：“这可见要求文学语言的富于音乐性，把四声平仄作为声音加工的标准，这在词曲方面应用了一千多年的法则，还是值得我们借鉴的。”②参见龙榆生：《介绍文学遗产的方式问题》，载张晖主编：《龙榆生全集》卷三，上海：上海古籍出版社，2015年，第571–604页。声律符号以工尺谱为主，标注的音高有七音，包括上、尺、工、凡、六、五、乙（还有三个低八度音符：合、四、一）。节奏，又称板眼，由板和眼组成。板有正板、赠板、腰板、黑掣板、底板和截板等；眼有正眼、彻眼、虚眼等，形式复杂多样。其实，汉语言的音乐性非常丰富且灵活，这些标注远远不能全面表现出来。我们要以歌诗中的字音、声调、语气、语调为依据，丰富和完善诗词的旋律和节奏。③参见傅雪漪：《诗歌——中国传统的音乐文学》，《前进论坛》，1999年，第2期。……