纸上电影

熊鹰 黄献文

摘要：1926—1931年间席卷国内和南洋的古装类型片及其“本事”，迄今为止的研究只局限在电影领域，在中国现代文学史和学术史上基本处于双重失语状态。早期古装类型片的产生源于商业驱动、剧本荒、民间文学和受众趣味等多重因素，更受到都市与乡村、传统与现代以及半封建半殖民地的时代语境下民族集体无意识的深层制约。古装片、武侠片、神怪片与其“本事”虽然同为一体，但由于电影化的改塑和市场化嫁接，二者又存在着某种错位。作为一种同质繁殖的类型电影，一方面它削弱、消解了早期中国电影的原创冲动，架空了它的时代性和现实性;另一方面又最大限度地挖掘本土题材，谋求商业突围，对于中国电影的本土化和民族化建设，对于抑制影坛的日益欧化之风，对于中国现代文学的文体多样性建构功不可没。

关键词：古装类型片;本事;中国现代文学

中图分类号：I206.6    文献标识码：A    文章编号：1003-854X（2021）06-0080-09

早期的中国电影与中国现代文学犹如一对孪生兄弟，同生同长，相辅相成。文明戏、鸳鸯蝴蝶派小说为中国民族电影的形成和发展立下了汗马功劳。1930年代以夏衍为代表的左翼文化人进入电影界直接掀起了“左翼电影”和“国防电影”浪潮。战时由新文学家创作的一批电影，如于伶的《女子公寓》《花溅泪》，柯灵的《乱世风光》等，极大地提高了孤岛电影的艺术品味，代表了孤岛影业的最高成就。战后，一批在文学和电影领域的“双栖”作家创作了《乌鸦与麻雀》（陈白尘）、《万家灯火》（阳翰笙）、《丽人行》（田汉）、《恋爱之道》（夏衍）、《小城之春》（李济深）等一大批银幕佳作。……