新主流电影中女性形象的建构策略

王成悦

近年来，新主流电影成为中国电影市场的新兴力量，在疫情之下破浪而出，同时一批备受关注的电影也涌现而出，如《1921》《革命者》等。中国新主流电影是主旋律电影与商业电影结合的产物，继承了主旋律电影的价值内核，也融入了商业电影的叙事手段，如拓宽选材范围、刻画立体人物、打造视觉景观等等[1]。学者王真、张海超从影像修辞的角度，从新主流电影叙述的回归现实、人物形象的刻画、电影的技术赋权，以及新主流电影试图与观众建立“共同认同”的实践，探讨新主流电影的叙事特点和传播策略。学者周安华强调，通过反向力量的强化，揭示生活和战争的本相;强化喜剧要素凸显低度美学魅力;借段落化铺陈辽远空间及主题意蕴[2]这三个新“核心动作”，在叙事美学和表意策略上研究新主流电影的艺术特征。

由此可见，新主流电影中的人物形象、叙事策略、审美表达等等已然成为大家广泛探讨的命题。然而，在对上述问题探讨的背后，新主流电影中的女性形象却鲜有讨论。女性观众作为电影消费的主体，如何从新主流电影中获得自我认同和精神愉悦是创作者在电影创作中值得思考的问题，也是本文对女性形象进行探讨的原因。

《我和我的祖国》《我和我的家乡》《我和我的父辈》三部曲自2019年起在每年国庆档上映，承担了诸多文化功能。这一系列電影运用现实主义的拍摄手法，讲述历史变革下小人物生活，具有人文关怀作用，引领了中国现实主义的电影风格。……