承前启后的海派画家

陈晔

海派画家与“海派无派”

在研究海派画家时，遇到的第一个问题便是：哪些书画家属于海派画家。学者们对其尚未达成共识。《辞海》的定义如下：海上画派，亦称“上海画派”“海派”，清代中国画流派之一。鸦片战争后上海辟为商埠，各地画人麇集，形成绘画中心，遂有“海派”之称……代表画家有赵之谦、蒲华、虚谷、任伯年、吴昌硕。1《中国美术辞典》中的定义，与《辞海》相近，还增加一句：“《海上墨林》所记多达七百余人。”两个定义中都提到“鸦片战争后，上海辟为商埠”，说明海派绘画诞生于上海开埠之后，而《海上墨林》中记载的并非都是近代画家。1989年上海古籍出版社出版的《海上墨林》题记中写道：“收录上海书画人物741人，其中包括上海籍人和活动在上海的外地人，时间上起宋代，下迄民初，尤以晚清为多。”

更为复杂的是，作为中国近代三大画派之一的岭南画派和海派之间的关系。2004年上海书画出版社编的《海派画家辞典》，就将作为岭南画派代表的“二高一陈”列入其中，有关高剑父的条目在第

154—155页，高奇峰的在第153页，陈树人的在第97页。无独有偶，《海上绘画全集》第五册中的海上画家小传，也将“二高一陈”选入，有关高剑父的条目在第910页，高奇峰的在第915页，而陈树人的在第912页。

1937年俞剑华编的《中国绘画史》，将京派的代表人物之一的金城也加入到海派画家中。其实，杨逸编写《海上墨林》时，就曾遇到过哪些属于“寓贤”，哪些属于“邑人”的类似问题：“公既隶籍娄县，本邑志亦不载，似不应攔作邑人。