下半场的母亲

刘琼

题目原先想叫《后半场的邵丽》，后来一想，不对，后半场有美人迟暮之嫌，而对邵丽而言，这时间轴上的后半场恰恰得分率最高，是重要的半场。邵丽创作的前半场当然也精彩，但近十年的作品，包括小说的各种类型，几乎篇篇落地有声。创作主体的艺术追求更加鲜明主动，题材和角度变化迅捷，经验和思考以一种令人意外的姿态呈现。后半场的邵丽，不再只是一个中原作家——虽然她依然在故乡的天花板下写作，不再只是一个女作家——雖然才貌双全。抛弃了很多标签，邵丽的写作进入了“无限型”序列。这相当不容易。当代作家的写作，有限写作甚至固步自封者，不在少数——包括许多已经功成名就的作家。邵丽这十年在不断地大幅度进步。

河南确实是片神奇的土地，这块土地上的人和故事如此微妙、多义甚至神秘，让在乡和离乡者都沉溺其间，获得极为丰富的写作资源。从这块土地走出去的作家，几乎都不愿，也不会抛弃故乡视角。不愿，是情感使然;不会，是文学创作的需要。离乡者以写《故乡面和花朵》的刘震云为代表，在乡者以写《羊的门》的李佩甫为代表。邵丽属于今天河南在乡写作的主力。同样是受中原文化哺育，邵丽却用文字凿出了自己独特、标致的风格和模样。

以她最近发表的中篇小说《黄河故事》为例。《黄河故事》是中篇的体量，在故乡的天花板下，她居然积聚了极大的力量，砸出了长篇的动静。动静有多大，不说了。我感兴趣的是，这部中篇到底好在哪里？……