对李邕书法史的地位思考

（江西师范大学,江西南昌 330022）

李邕（675-747），字泰和，广陵江都（今江苏扬州市）人。官至北海太守，故时人称“李北海”。李邕少负才名，工诗文，尤长碑颂。其诸体兼擅，尤以行草见长，别具一格。其书法初学“二王”，又参以北碑、唐初诸家楷书及行书笔意，变革二王书风，自成一家。同时代著名书法家李阳冰称其为“书中仙手”。

唐代书法成就斐然，实可谓大师云集，群星璀璨。有唐三百年间，欧、虞、褚、薛，颜、柳，是以法度严谨的楷书而闻于世，张旭和怀素则以草书而声名大噪。然而中唐的李邕等却没有引起时人注意。在唐代书法史及书论中，李邕之名不显赫。李邕在书法史上的地位也鲜有提及，唐末书论《续书评》中才有李邕之名。那么李邕在书法史上的地位又是怎么样的呢？笔者带着这样的问题，试从其书风的追随者和历代书家对其评价两个方面，重新认识李邕对书法史的贡献，进而思考李邕在书法史上的地位。

一、李邕书风的追随者

自唐太宗之后，由于帝王的喜好，王羲之便成了“尽善尽美”的书圣，有唐一代习书者皆以羲之为楷模，整个朝野自上而下都是其书风的追随者。在唐代众多书法大家中，李邕是典型的二王书风的继承者。他在二王书风的基础上加以变革，形成个人书法面貌。

在李邕身后追随者众多，如宋代的书法家苏东坡、米芾、元代的赵孟頫，明代书坛巨擘董其昌等等，他们皆取法李邕书法，心慕手追，或取其形、或取其意、或取其神。他们在继承的基础上，不断创新，最终形成个人书风，并引领时风。……