方言与城市景观

张欣

刁亦男导演继《白日焰火》（2014）问鼎柏林金熊奖之后，执导的《南方车站的聚会》（2019）再次入围欧洲三大电影节，并在2019年12月与国内观众见面，票房突破两亿元人民币。《南方车站的聚会》一定程度上延续了《白日焰火》冰冷压抑、悬疑刺激的风格与类型，同时，在形式和意味上愈发极致，影像化过程中呈现出更为旖旎与梦幻的超现实指向，令观众在观影体验中如陷入重重迷雾，却又享受着欲于纷繁迷雾中一窥究竟的阐释快感。

除去参与编剧的影视作品，刁亦男至今只产出了四部导演作品，但已然成为当代华语影坛中极具个人风格的重要导演之一。早期的两部电影《制服》（2003）和《夜车》（2007）已经显示出其独特的导演思维，即在黑色犯罪故事的形式之下关注身份带来的分裂、人性善恶的救赎。他反复借用警察、法警等职业身份来窥探人性深处。《制服》里换上警服冒充警察的裁缝踏上了犯罪之路，令这个假警察时时陷入被真警察抓住的危机之中，巧妙的身份置换有效地将惊险的氛围弥漫于男主角的每一个行动之中。《夜车》里描写女法警工作日常时，安排了一场让死刑犯练习被枪决的戏，而不是直接展示执法过程。让预知死亡来临的人练习如何去死亡，其荒诞中的喜剧色彩已经被解构殆尽，只剩下深深的黑色。这些充斥着隐喻的文本初步建立了刁亦男电影的内核，但相隔七年的《白日焰火》则在视听表达上呈现出脱胎换骨之势。刁亦男电影中复杂的表意系统，不仅确立了他的作者性身份，亦以强烈的声音和视觉符号，拓宽了中国当代类型电影的表意空间。……