自在飞花轻似梦

吕思颖

卡尔维诺《看不见的城市》与王小波《红拂夜奔》共享着“自在飞花轻似梦”般的“轻盈”—轻逸与丰盈。在赏析文本的过程中，我们能在这两位东西方名家不同的作品中捕捉到其共有的轻逸的文学形象与和语言结构，并在它丰盈的思想内涵中，体悟到深沉的哲思。王小波作为卡尔维诺文学创作理念的追随者，曾在电台访谈中直言不讳自己的创作以卡尔维诺的小说为摹本。在有意无意地效仿下，两位从未直接进行交流，仅仅通过阅读文本进行文学接受的作家作品具有相同的特质，也就不足为奇了。

一、奇特形象建构之轻逸

卡尔维诺在《美国讲稿》中提出“轻逸”一说，认为“我们在生活中因其轻快而选取，而珍重的一切，于须臾之间都要显示出其令人无法忍受的沉重的本来面目。大概只有凭借智慧的灵活和机动性，我们才能够逃避这种判决”。因此，写作应当倾向“轻”，摒弃“重”，简洁语言与结构，奇特人物形象，想象超现实空间并将科学理论融入文学创作中。为践行这一文学主张，卡尔维诺在后期的创作中明确转向了追求“轻逸”的写作，这是他首要推崇的文学价值，亦是在他的作品中最得以分毫毕现的特质。

小说的轻逸感，率先通过奇特文学形象的建构体现。《看不见的城市》与《红拂夜奔》由解构再建构历史人物与历史传奇而诞生。《看不见的城市》来源于《马可·波罗行纪》，《红拂夜奔》基于杜光庭的唐代传奇《虬髯客传》。在耳熟能详的文本基础上，小说家们对历史进行了一番自由的拆解重组，将历史“滚滚长江东逝水，浪花淘尽英雄”的沉重与沧桑洗涤一空。……