你不需要完美，你只需要真实：浅析电视剧《三十而已》中的女性形象

罗上凯

女性群像电视剧《三十而已》在2020年7月无疑是受瞩目的“她题材”电视剧之一，三十岁是顾佳、王漫妮、钟晓芹的标签，是她们与二十岁的泾渭分明，是她们与生活抗争时的焦虑。顾佳，如同她的姓名一样，她是顾家爱家的女性奋斗者，但是家庭与事业在现当代社会真的很难权衡。她是力求完美的女性代表，家庭的变故、事业的挫败教会了她—人需要真实而不是活在泡沫梦工厂。王漫妮，“漫”是她漂泊的体现，“妮”是她内心美丽的表达。她和万千漂泊不定的人一样，微笑是她服务的资本，也是她的义务，在爱情挫折的背后是她对人生的真实看法。钟晓芹，她是三十岁的年龄，二十岁的心智，家庭像过家家般的存在，依赖是她的缺点，家庭的失去与归来教会了她生活需要有姿态。三位女性形象是女性群像的缩影，三十岁不应该是框架她们原本生活的一切，她们不需要活得完美，她们只需要活得真实，三十而已，也才三十而已！

一、社会角色定位：我不应该活得像你口中的人

电影《玛丽与马克思》中一句经典的台词写道：“我们必须接受自己，接受自己的缺点和所有。”每个人在社会生存中扮演的角色是多重性的，我们活不成每个人口中的那个“你”，至于如果生存，那就得活出自己的姿态。《三十而已》中顾佳是一名为丈夫事业、为家庭操心的全职家庭主妇，这样的形容存在着很大的矛盾，但这不是她的错！作为一个合格的太太，她想要为儿子找到很合适的学校，她想要为丈夫、为家庭分担经济压力，进军太太圈是偶然也是必然，但是活在别人世界里的虚荣与低头不是那个真实的自己，那个真实的自己应该是将强势与智慧结合来面对形形色色的人。

你该接受你的不完美，真实地生活在大海里—王漫妮。单身成了衡量自己的杠杆，年龄成了你事业焦虑的心病，“邮轮邂逅”给你心灵上重重一击。从角色王漫妮的身上能看到人道主义的色彩，关于如今的“人道主义”论争，不是发现“人”，关注个体，也不是曾经的女性自觉地向男性“求同”“求认同”，而是女性获得同样的权利与自由，不应该用有色眼镜来看待新时代的女性，应该给女性更多的空间。和王漫妮一样，角色钟晓芹也是这样的存在。她没能像顾佳、王漫妮一样理智，没能有自己的主见，没能有很好地规划，这应该是现当代很多迷茫女性都存在的问题，结合人道主义，钟晓芹和顾佳、王漫妮不同的是，她的家庭教育就没能教会她很好的独立，但这本身不是衡量一个人的标准，在现当代社会中，男性、女性大都存在这样的问题，这是群像缩影，人生只有经历才会懂得，时间会让人心智成熟。三位女性最后事业的成功、自我的找回、爱情的回归是活在自己世界里的最好诠释，我们不该活成别人口中的自己，需要真实地活出自己。

二、生存焦虑：是你我的共鸣

现代文明飞速发展，如今的社会中女性依旧承受着来自男性、来自家庭的压力，以至于衍生出一种“焦虑”。在《三十而已》中，我们能强烈地感受到王漫妮这个人物角色承载的压力，相对于顾佳对家庭与事业的担心和钟晓芹对生育与婚姻的困扰，她们两个都可以有家庭背景的支撑，而王漫妮的家庭是普普通通的家庭，所以在一定程度上影响了王漫妮的人生轨迹与性格。谁都想过上有质量的生活，王漫妮就是为自己、为父母在奋斗，爱情没能给她带来一个好的结果，她勇敢地拒絕不公平的恋爱关系能在一定程度上说明金钱不是衡量与霸占女性的资本。与男友梁正贤的事情公之于众后，面子文化的弊端将王漫妮推向低谷，她的人物角色轨迹也随之变化，主要体现在上海漫无目的的生活和返乡过父母安排的生活。

追求更好的生活本没错，但需要与自己的能力相匹配，大都市里灯红酒绿的生活总会让人迷失自我，王漫妮是缩影，或许讲的是我们自己。同样的焦虑和欲望几乎在每个都市人身上或多或少都有迹可循，因此很容易让观众产生共鸣与共情，顾佳与许幻山的家庭问题、钟晓芹与陈屿的婚姻问题体现的是现代婚姻中不同的焦虑与烦恼。电视剧里的每一个人都是不那么完美，对于王漫妮或许是迷失了自我，对于顾佳或许是对自己的苛刻，对于钟晓芹或许是稀里糊涂的生活，观众能看到她们的不足，她们能正视自己的感情需求，观众也能从中感受到她们独特的魅力。

三、爱情：生活的良药或毒药？

爱情在不同的阶段有不同的解读含义，在爱情和婚姻中，真正的婚姻要以双方相悦、相容才能走得长远，并且两个相爱的人要为对方着想。在电视剧《三十而已》中，顾佳在老公出轨前可谓爱情的赢家，但明显能看出在这段爱情中付出更多的来自女方，在生活上的一丝不苟，其实给她带来的是一种危机，她不能站在一个男性的视角看待问题，在烟花公司或是在其他场合，她具有的发言权远超许幻山。在现代社会，讲究女权主义，但是男权主义不应该架构在爱情的框架里受到打压，许幻山在感情上是有问题，但顾佳的爱是过度的爱。

爱情不是儿戏，是两人的相互包容，爱情没有保鲜剂，恋爱到婚姻本就是不同的爱情。钟晓芹的爱情是恋爱没能跨度到婚姻的爱情，陈屿的爱情是细节中的爱情，生活固然需要浪漫与惊喜，但是婚姻就会存在不可避免的压力，一方总承担更多的责任，另一方不管不顾，这在一定程度上就造成了分歧，陈屿的问题是他过于包容，钟晓芹的问题是她活在二十岁的世界里，两个人学不会沟通，感情或许就是良药与毒药间的循环，不知哪天是哪种功效。

害怕恋爱又想恋爱，是矛盾又想融合。王漫妮的爱情是需要跨越婚姻的爱，是希望长久的恋爱，在剧情中的体现是，她错失了真爱、是被欺骗的爱。电视剧中，王漫妮的爱情是建构在物质基础之上的，这是现代女性或男性择偶都会想到的问题，她真正觉醒体现在梁正贤当众要她脱衣服的剧情中，女性独立思想也在这一刻体现。爱情是良药还是毒药似乎都需要给对方独立的空间，顾佳可以做自己的事业，钟晓芹可以写小说，王漫妮虽然没有事业与爱情双丰收，却道出了人生的无尽可能，人生本来就有局限，在原有的生活做自己其实就是收获。

四、从不同角度的思考“她题材”系列作品

2020年“她题材”电视剧《三十而已》《二十不惑》都是站在现代视角的世界观、人生观、价值观看待新时代女性形象—独立自主、维护尊严、活出精彩，但是在这种传递正能量、鼓舞现代女性的过程中，我们又有多少人会有“顾佳”多次蜕变成蝶都似有圣人提携，又有多少人会像“王漫妮”风雨过后总是有避港湾，又有多少人会有“钟晓芹”那般的华丽转身为作家而不用顾及家庭的压力。我们不可否认的是，“她题材”系列影视作品鼓舞与影响了现实社会生活中的女性更加自爱与努力。

从2020年到2021年，热门综艺《乘风破浪的姐姐》已经连续火爆全网两季，这一档真人秀综艺是典型的“她题材”系列影视作品衍生的文艺类节目，旨在表现女性在不同年龄阶段再次“青春”蜕变的华丽转身时刻。与电视剧《三十而已》不同的是，《乘风破浪的姐姐》更像是在传递女性潜力的无穷无尽，它不需要对每个角色、每个演员刻意地进行修饰与加工，不需要背景的透彻介绍，只需要展现舞台后她们为“梦”追逐路上洒下的汗水和舞台上华丽瞬间的捕捉。《三十而已》作为影视作品，需要建置构架人物角色与矛盾，需要有转折来衬托角色，需要感染与带动观众，这是循序渐进的过程，没有《乘风破浪的姐姐》来得突然与凶猛。商业性与艺术性往往并存，“她题材”系列作品目前似乎商业性大于艺术性，很符合好莱坞“梦工厂”商业美学的特征。

《你好，李焕英》是2021年第一季度大热的影视作品，“为了她的幸福，她可以不是我的媽妈”是导演贾玲所说的一句话，从“她题材”角度分析这一部影片，同样可以看出女性的善良、淳朴、无私，这与《三十而已》最大的不同是，《你好，李焕英》从心理层面的角度来展现女性角色在社会中的顽强与伟大，而《三十而已》主要通过社会生存环境来衬托女性角色成长路上的拼搏与追逐。

2020年9月笔者通过问卷调查345名观看过“她题材”系列作品的观众，有80%的观众看完“她题材”系列作品会有很大感触，其中女性占比60%，男性占比20%，女性年龄15—25岁区间占比超过30%，男性年龄15—25岁区间占比超过15%，从这一层面可以看出受到“她题材”系列作品鼓舞的大都为青少年群体，在这个群体中呈现的生活状态大都为社会性迷茫与焦虑，“她题材”系列作品《三十而已》《乘风破浪的姐姐》给他们带来的更大程度上为心灵上的慰藉与鼓舞，促使他们对于这一题材的作品具有感触心理。有20%的观众看完没有太多感触，其中超过13%为女性，年龄为40岁往上占比大，在后续的问卷呈现中，体现了 “她题材”系列作品过于理想化。

不论“她题材”以怎样的作品形式存在，都有它存在的价值，但在时代大背景下，不应该趁热度扎堆进行思想传送，这会让整个题材更具有社会宣传意义，而不会让观众觉得审美疲劳。

五、结语

“她题材”系列影视作品的大量出现，无疑是透过女性的视角看待社会、看待问题，在《三十而已》中，三位女性是三个不同的代表，是社会群像的缩影，三十岁成了她们的标签，但生命本就无限可能，三十岁不算不完美，力图求得完美就会事倍功半，三十而已，也才三十岁，你不需要完美，你只需要真实！没有无数个“顾佳”，没有无数个“王漫妮”，没有无数个“钟晓芹”，“她题材”作品是思想的鼓舞，更需要自身活在当下。

指导老师：寻茹茹