谱写时代的乐章

李邵晟　金平

观中外音乐历史，很多作曲家在步入创作成熟期后，音乐风格和艺术观念都会进一步拓展，其创作往往从对个人内心感受的表达转变为关注和思考全社会和全人类共同关注的宏達主题。一如法国作曲家柏辽兹，从他的《幻想交响曲》到歌剧《特洛伊人》，就经历了从自传性表达向个人与民族和国家使命关系的深入思考;英国作曲家布里顿晚期的作品《战争安魂曲》显示出一个和平主义者对战争与死亡的终极观照;德国作曲家贝多芬的《第九交响曲》更是完美诠释了对于人类自由和博爱精神的追求。伴随着音乐表达思想内容上的日趋成熟深刻，这些作曲家的音乐风格和创作手法也都发生了相应的变化。

上述现象，在当代中国作曲家身上也有着鲜明的体现。我们注意到，曾经作为中国“新潮音乐”代表人物的叶小钢，近年的创作发生了诸多引人注目的变化——他逐渐舍弃了原来强调内省和个人感受的表达方式，在题材的选择上越来越和中国当代社会文化生活发展相关联。这种对于社会性、历史性和思想性的转向，既是叶小钢文化艺术观念内在逻辑的发展，也与当代中国社会文化的变迁等外部因素息息相关。两者结合促成了叶小钢近年来音乐创作的丰硕成果，也标志着他的艺术生涯进入了一个新的阶段。

一、在音乐创作方面的拓展和成就

（一）创作题材和风格手法的变化

如果把叶小钢2012年为低男中音与乐队而作的《悲欣之歌》和后来的一系列作品相比较，就能非常明显地看出他的作品在题材和表现手法方面的变化。……