中华文化复兴语境下的艺术实践

赵晓楠　潘裕堃

小序

2020年是紫禁城建成600周年，故宫博物院举办了“千古风流人物——故宫博物院藏苏轼主题书画特展”。与之相呼应，国家级古琴非遗传承人吴文光、故宫博物院馆员刘国梁、中央音乐学院学者吴叶、北京中山音乐堂祝晶等人共同策划举办了“一蓑烟雨任平生——苏轼词意琴歌与宋代琴曲音乐会”。该音乐会于2020年10月30日在北京中山音乐堂举办，来自中央音乐学院、中国音乐学院、天津音乐学院的作曲家和演奏家带来的十五首音乐作品，内容涉及苏轼词意琴歌、宋代琴曲等多种形式，呈现了一场集音乐性、专业性、艺术性于一体的表演。

陈寅恪曾评价“华夏民族之文化，历数千载之演进，而造极于赵宋之世”，空前繁荣的商品经济为文化发展提供了良好的物质基础，不断壮大的市民阶层则为文化的多元化提供了必要的人口基础。在数千年文化，尤其在儒释道三家文化的浸润和塑造下，传统文人士大夫阶层在宋代已趋于稳定。在包括赵宋皇室在内整体阶层的不断推动和促进下，中国传统文化中的“文人文化”也达到了高峰，一時间济济多士、华翰璀璨。文则“欧王三苏”、书则“苏黄米蔡”，棋有“以棋奉召、堪称国手”的“贾李刘晋”，画则有堪称“宋画第一”的李公麟。

作为“文人四艺”之首的“琴”，在赵宋皇室的大力推崇下（太宗曾“增作九弦琴、别造新谱三十七卷”，徽宗建“万琴堂”以藏各代名琴），于此时期也达到了一个前所未有的高度。琴曲创作和演……