近代苏作家具的海派格调研究

■高 正 Gao Zheng

(信阳师范学院美术与设计学院，河南信阳 464000）

苏州地处长江三角洲的太湖平原，山清水秀，土壤肥沃，气候宜人，风物清嘉，在明清时期不仅是江南地区的经济和文化中心，还是一个以文人荟萃和手工业发达著称的城市，在大量文人和香山帮工匠的合作下，生产出了材美工巧、古雅精妙的“苏作家具”[1]。但是，鸦片战争后，随着“西风东渐”和上海的海派家具成为摩登式样，苏作家具开始向海派家具[2]看齐，家具设计意匠也随之向着“苏州工、上海样”转变。

1 “西风东渐”背景下苏州中西家具业的博弈

鸦片战争后，随着东南沿海城市的开埠通商，“洋货”随之风靡，这在“得风气之先”的上海表现得尤为突出。受此影响，毗邻上海的苏州，其手工行业也开始转向制作一些“洋”物件。1895年，苏州一向专做红木玻璃灯架的许阿四、强老虎、陈安玉、许玉林、邹义兴等，开始搀做洋镜、小亭等物，引起专做大小梳妆粉镜一业作坊主端利样、孙明友、潘洪富、匡章正、宣光耀等人的控告，声称：“向做灯架者，不得越做洋镜；向做洋镜者，不得越做灯架”，最后，官府判断说：“卷查光绪十九年所给印示，载有议规十三条，均为善举而设，并无向做灯架者不做洋镜，向做洋镜者不做灯架之说”“若欲强分疆界，垄断居奇，万难准行”[3]。此碑刻资料一方面反映出苏州木器业分工的细化；另一方面也反映出红木梳妆洋镜等“洋”物件在苏州渐成畅销产品。另外，创刊于1884年的《点石斋画报》中也有一些关于苏州的图像，图像中出现了少量的西式家具，也是苏州出现西式家具的侧面反映。……