论《围城》中“感时忧国情结”的多维深度性

摘 要：“感时忧国情结”是认知《围城》的有效路径，《围城》中的“感时忧国情结”具有多维的深度性。本文从纵向透视《围城》自身的感时忧国情结，以及横向比较《围城》与同时期其他作品中的感时忧国情结两个方面分析。它是被小说中的笑谑所掩盖的，并且和同时代的其他作品相比，它的现代性赋予了其特殊性。钱锺书所具备的中西方视角使得中国传统的爱国主义发展为《围城》中的人文主义，体现了中国文学在现代化进程中受西方文化影响产生的变化。

关键词：《围城》 钱锺书 感时忧国情结 现代性 人文主义

当代中国的《围城》热是从20世纪七八十年代开始的，夏志清强调《围城》中背离时代精神的视角和现代性，并把《围城》作为和“五四—左翼文学”的对立，作为一种不同于感時忧国的宏大叙述。受海外学者的影响，学界对《围城》的研究忽视了其中的感时忧国情结。直至近期，吴晓东针对学界历来诟病《围城》“这部战时作品没有正面书写伟大的抗日战争”的观点，提出在《围城》存在一个“忧乱伤生，甚至忧愤深广的作者”a。实际上，在当时的中国特殊环境下，没有一部作品是可以游离于中国的特殊时代背景之外的。小说中被恃才傲物的叙述者所掩盖的，正是一个忧愤深广的作者。如钱锺书坦言，写此书的过程中“忧世伤生，屡想中止”，感时忧国情结在《围城》中的大量文本表现所具备的特征异常鲜明，具体表现为多维的深度性。

一方面，纵向来看，《围城》充满足量而机警的讽刺，使人读来觉得书中的叙述者高于围城中受困的众人，俯视着他们的蝇营狗苟，并予以嘲弄，而正是这种“笑谑”的讽刺传达出了钱锺书的感时忧国情结。……