借现代电影技术比照柳、苏词风貌

摘 要：词的主体特征是抒情，柳、苏的一大贡献在于对词的拓展，其中又包括叙事，于是抒情性与叙事性的结合构成了词的新貌，而电影亦为讲故事的过程中贯穿情感，电影的视听冲击还在文字之余提供全新体验，通过选取柳永《雨霖铃》和苏轼的两篇《江城子》作为典型词作，进行现代电影技术指导的文本细读，可以加强读者对词的直觉感受，体会二者在叙事与抒情上的共通与差异，同时参照现代“技术”与古典文学的跨时空互动，可融通古今“艺术”的基本内核与原理。

关键词：电影技术 柳永《雨霖铃》 苏轼《江城子》 叙事与抒情 艺术原理

电影技术是“以现代科学技术为手段，以画面与声音为媒介，在运动着的时间和空间里创造银幕形象，反映和表现现实生活和思想感情的一种艺术”a。古代受限于技术而无法真正实现画面的直观传达，尽管如此，不少古典诗词的塑造却与电影镜头拼接不谋而合，以柳、苏词为例，既具备细腻深微之词心，又不断发扬词的叙事功能，使词在叙述中传情，在抒怀中记叙，二者相得益彰，正与电影技术暗应，依托于此，可借由电影想象柳、苏之画面构造，深入究寻二者词貌之关联与分别，以此引发思索，若突破客观技术之束缚，以“艺术”容纳“技术”，可否触及古今艺术之融汇共通？

一、柳三变《雨霖铃》——连环收合的百转柔肠

雨霖铃

寒蝉凄切，对长亭晚，骤雨初歇。都门帐饮无绪，留恋处，兰舟催发。执手相看泪眼，竟无语凝噎。念去去千里烟波，暮霭沉沉楚天阔。……