唇震在小号演奏中的重要性与应用

刘月东

摘 要：探讨唇震在小号演奏中的重要性，既而深入分析唇震在小号乐器演奏中的应用。演奏者的气息通过嘴唇肌肉产生充分的振动，进而保证演奏声音的质量。作为小号乐器的演奏者，毕生都在追求完成高难度演奏作品的耐力以及自身对于音质灵活控制的技巧，希望能够拥有一个自由转换高低音、强弱音的纯净音乐氛围。深入探讨唇震技术原理，并分析如何充分获取唇震动力，也成为小号乐器演奏质量的关键性要素。

关键词：唇震 小号 演奏 应用

伴随时代的不断发展，以及社会文明的不断进步，人们对于精神生活享受的追求越来越关注。小号乐器的演奏也是音乐演奏艺术当中非常重要的一部分，本文针对于小号乐器的演奏技巧进行深入分析，能够发现唇震技巧的重要性。深入分析和探讨唇震在演奏中的应用，可以更好的帮助演奏者实现自己的艺术追求。分析唇震对于小号乐器演奏的作用和价值，也是为了进一步提升演奏者的专业素养，从而达成更好的演奏目标，推动音乐艺术的长久、可持续发展。

一、唇震在小号演奏中的重要价值

演奏者凭借气流吹动唇部产生振动，从而促使小号发出声音和优美的旋律，并逐渐得到听众认可，由此推动小号乐器的成长与发展。小号作为一种乐器具有悠久的发展历史，同时也是比较早加入到交响乐队中的西方管乐器。历史早期小号是作为军事传递信号使用的一种声音传递媒介，直到巴洛克时期，小号逐渐发挥其协奏曲的重要作用，成为极具浪漫主义的一种乐器{1}。伴随时代不断发展，以及制作工艺的不断进步与优化，目前各种类型、各种形式的小号乐器逐渐形成其特征。时代进步，为小号乐器多领域的全面发展奠定了坚实且重要的基础。

伴随制作小号乐器的工艺越来越精良，小号乐器的演奏技术与方法也在不断的提升。目前小号这种乐器不仅在室内乐、重奏、交响乐、爵士乐中产生巨大作用，也呈现出更具独奏魅力发展的趋势{2}。虽然西方乐器在很早已经进入到我国境内，但是直到20世纪才呈现出大规模的传播现象。随着新中国成立，更多的留学生到国外学习，真正的开始接触小号这种乐器，我国小号乐器的演奏者不断地发展，也呈现出越来越多的趋势，逐渐地将国外先进的小号演奏方式和教学方法带回到国内。随着我国小号演奏者对于小号这种乐器的理解越来越深入，国内对于小号乐器演奏的教学也越来越重视，例如对于小号演奏的节奏、音色等基本功的教学也越来越关注。以往更高、更快、更强的乐器演奏理论，也逐渐被取代，目前小号演奏中最困难的技术被认为是演奏法的统一及稳定。而这些演奏技巧中最难的就是对于震动的控制，这要求演奏者能够将嘴唇的肌肉与吸气为稳定保持一致，针对每个细节都能够进行控制，从而掌握振动的频率和力度，以此达成演奏小号乐器，呈现出饱满的音色并连续表达优美的旋律。演奏小号乐器是要保持嘴唇持续性地震动着，才能够演奏出饱满的音色，这也是正确的小号演奏教学方案。很多优秀的小号演奏者都在长期的训练过程中锻炼自己对于嘴唇震動的控制能力，从而满足自身对于小号乐器的演奏需求，找到成功通往音乐梦想的道路。演奏小号乐器的唇部振动练习并不简单，这需要保持长期的锻炼，保持连贯性的气息以及准确的音准等，才能够保证演奏的流畅性，从而达成完美的演奏目标{3}。与此同时，演奏者为了达到更高的小号乐器演奏追求，并且呈现出丰富多样的音色和音量表现，也需要得到唇部机能的充分振动，进而达成演奏目标。很多时候演奏者在充分演奏的过程中，就需要来自额外的力量来补充，因为振动而丢失掉的气息，长此以往会影响演奏者体力和耐力出现问题，这就是演奏小号乐器非常重要的研究课题之一，探讨如何通过嘴唇的振动来呈现出演奏的更多力量与技巧。

二、日常练习强化嘴部震动技能相关因素

1.震动的产生

在演奏小号乐器过程中，通过嘴唇传导气流产生震动是非常重要的演奏环节，也是产生小号乐器声音的关键。嘴唇产生振动的效果好坏直接关系到演奏小号乐器声音的质量，而且还直接关系到小号乐器演奏旋律的优美性{4}。正因为嘴唇震动对于演奏小号乐器起到了至关重要的作用，因此，本次研究就要深入了解振动产生的过程，了解这一个相对简单却又呈现出复杂性的演奏技巧。小号乐器演奏者的上嘴唇和下嘴唇，在通过气流的过程中发生摩擦，进而产生振动，达成演奏的需求，这就是小号乐器演奏的技术。演奏者嘴唇的震动和小号乐器号嘴接触，产生共鸣，通过乐器演奏被放大之后在乐器内形成空气柱的共振，这就是大众听到的小号乐器发出的旋律和节奏。然而由于音乐的世界呈现出千般变化，因此在音乐的世界中，不同的音符和演奏的力度，以及时值的变化都会影响音乐演奏的效果的变化，这也是音乐的美好之处。音乐感受的变化都是由演奏者与乐器的完美配合而产生的，小号也是如此。演奏者希望在演奏小号乐器的过程中呈现出乐曲不同情感的变化，就需要在不同音符连贯跳跃方面展示出自身对于小号乐器演奏的技巧，这也是小号乐器演奏音乐呈现出复杂多变特征的主要原因{5}。

2.嘴部肌肉在震动中的作用与应用

对于人体运动而言，肌肉是非常重要的组成部分，六百多块的肌肉共同作用、协调配合，组成了人体的引擎机构。肌肉对于人体来说具有重要的作用，正因为拥有肌肉，人们才可以达成走、跑、跳等运动目标。除此之外，肌肉还可以配合人们达成抬手、写字等精细的操作。在演奏小号乐器过程中，肌肉也同样发挥其至关重要的作用。人体通过嘴唇肌肉振动达成小号乐器演奏目标，演奏者嘴唇周边的肌肉通过协调配合，可以让气息顺利通过并产生旋律节奏{6}。也就是说，演奏者嘴唇周边的肌肉也成为其演奏技巧的重要组成部分。演奏者在演奏小号乐器的过程中，会使用到嘴唇周边的肌肉，包括唇三角肌、上方唇肌、下方唇肌，以及口轮匝肌等。在演奏小号乐器过程中，通过嘴唇周边肌肉的支持，达成了演奏者支撑其口型稳定及口型运动的主要目的。除了帮助演奏者固定口型以外，面对小号乐器不同音域和风口大小的调整需求，嘴唇肌肉还可以达成收缩嘴型，调整风口大小的目标{7}。演奏小号乐器的演奏者都比较关注乐器高音的展示，因此，嘴唇的肌肉又为演奏者提供了非常有效的帮助，可以在提高演奏者耐力的同时，直接通过嘴部肌肉辅助演奏者达成高音演奏的需求。嘴唇肌肉对于小号乐器演奏者具有至关重要的作用，与此同时，嘴唇肌肉的运动也牵引着其他肌肉的共同运作，例如鼻肌、咬肌等肌肉都会配合嘴唇肌肉共同完成，共同演奏的动作达成了小号演奏的艺术追求{8}。

3.气息参与和应用在震动产生中的重要性

演奏小号乐器是一项非常复杂的系统性工作，需要得到演奏者不同身体部位的配合与协调，才能够展现出优美的音乐旋律。演奏小号乐器时，演奏者的气息占据了非常重要的地位。在演奏过程中使用气息可以降低嘴唇的肌肉压力，但是嘴唇肌肉过度的压力也会反而影响气息的应用{9}。气息参与小号乐器演奏的过程中将振动转化为音乐，需要得到唇部肌肉的压力配合，如果压力过大会影响振动转变为声音的效果，但是只在气息控制方面下功夫，不去考虑嘴唇肌肉力量和振动的运用也不能达成实际的完美演奏目标。尽可能控制嘴部肌肉承受的演奏压力，可以将演奏者的注意力和关注点放到气息的层面，让气息填补嘴唇肌肉力量的空虚位置，从而依靠演奏者的腹部力量贯穿整个音乐。演奏小号乐器的过程中，需要产生相对的振动，才能够得到发声的目的，因此小号嘴需要在演奏者的嘴唇上施加一定的压力，与此同时，这种压力也是相对应的，如果不存在压力则不可能发出声音，与此同时对于嘴唇的压力过于强势，则会造成振动的致命干预，甚至会影响嘴唇由于出现的压力而导致演奏者肌肉僵硬，无法通过震动发出声音。因为小号乐器拥有自身独特的演奏特征，因此通常会在比较长的乐句当中出现高音区不间断的大音量输出演奏，这时对于演奏者嘴唇部位的肌肉就会提出比较高的要求，由于长时间演奏处于紧张而疲劳的状态，就会影响实际的演奏效果，此时演奏者需要作出选择，依旧是为了持续的震动，而将全身的力量集中输送到嘴唇位置，强迫自己的唇部振动。另外一种方法就是将自己的气息力量向外界输送，从而减轻嘴唇位置的压力，保持嘴唇持续性的震动，保证演奏的效果。这种向回收拢还是向外输送的严重矛盾，实际上就是演奏者嘴唇与气息的较量，这也是演奏中经常会存在的问题。演奏者在实际的演奏过程中可以發现自己演奏的声音连贯性，吐音，音准，声音以及耐力都和自己的嘴部压力呈现出比较直接的关联性。演奏者在演奏高音部分时，特别需要得到腹部气息的支撑，这也能够保证高音区的音色更为松弛，通过提升演奏者的耐力，降低演奏者唇部肌肉的压力，避免由于紧张给演奏者唇部肌肉带来负担{10}。

4.嘴部肌肉生理客观性理解

演奏者在演奏小号乐器的时候，表面上看起来是嘴唇振动发声，但实际上是嘴唇周边肌肉与演奏者气息共同协作而完成的。由此可见，唇部肌肉与身体的气息是演奏者演奏的技巧，关键想要将唇部肌肉锻炼得更加强壮，就需要演奏者在场下不断的练习，并在演奏的过程中不断的积累肌肉运用的经验。正因为人体的肌肉主要功能是收缩作用，在这种收缩的运作支配下，可以引导神经促成人体骨骼的运动，而对于演奏小号乐器来讲，口轮匝肌的肌肉运作和配合能够参与到演奏者的演奏过程当中，这就是唇周肌肉对于演奏小号乐器的重要作用。体现肌肉收缩功能的效果主要源于肌肉运作的力量，而肌肉运作的力量影响着肌肉，整体运用的耐力，作为演奏者，在演奏的过程中，如何良好地运用自己的肌肉力量，更需要经历漫长的锻炼。因此对于演奏者而言，锻炼肌肉和演奏技巧二者不可或缺。关注人体肌肉客观规律，凭借科学的方式去教学和引导演奏者进行演奏技能的练习，这就要求演奏者能够发挥自身主观能动性，灵活的面对演奏中存在的问题，也能够促使肌肉更好的配合演奏者进行乐曲的演奏{11}。

肌肉在嘴唇振动过程中具有非常重要的作用，但同时肌肉纤维和粘膜也是演奏者嘴唇组成的重要元素，因此嘴唇的状况会影响到嘴唇震动的效果。例如在比较干燥的季节，演奏者的嘴唇表面会迅速的流失水分，这也会让人不自觉地舔唇，当嘴唇湿润后，又会进一步带动嘴唇水分的蒸发而产生不良的后果，因此演奏者需要保持自己的嘴唇状态，尽可能维护一个湿润的效果，从而不伤害嘴唇粘膜，让嘴唇的震动在小号乐器演奏中呈现出最佳的状态。小号乐器演奏者应该保持良好的生活作息习惯，注意自己的身体健康，经常佩戴润唇膏，在演奏后也要维护自己的嘴唇状态，不要让嘴唇长时间处于干燥的环境当中，演奏过后尽可能地放松嘴唇肌肉使嘴唇肌肉得到新一轮的血液循环，进而将自身调节回正常的健康状态。长时间的小号乐器演奏也会对演奏者的嘴唇肌肉造成一定的影响，因此演奏者应该适当的放松嘴唇肌肉，如果感到不适，应当暂时放缓练习节奏，保持休息的状态，从而为新一轮的演奏做好更加充分的准备。

三、唇震在小号演奏中的应用分析

针对本次研究目标收集相关研究资料，可以发现嘴唇肌肉的振动，主要是通过脸部相关肌肉的配合才能够完成这些动作，在小号乐器演奏的过程中也起到了至关重要的作用，充分展示出嘴部肌肉在演奏中的技术关键性。通过分析演奏者演奏小号的技巧，可以发现，在吹奏相对较低的音域过程中，演奏者的嘴唇处于相对比较放松的状态。也就是说当演奏者需要演奏高音时，其嘴部肌肉也会需要进行控制，达成其他音域的研究需求。上述研究中提出的相关肌肉处于放松的状态，就可以让气流充分的通过嘴唇部分从而在振动的技巧运用下产生饱满且浑厚的低音音域。伴随演奏的音域不断的提升，演奏者的嘴唇也从放松的状态向紧张的状态过渡。逐渐提高的气压也要求气息在通过风口时，风口逐渐缩小。演奏者的嘴部肌肉通过气息的收缩来运作，达成演奏高低音的不同需求。与此同时，演奏者在演奏的过程中也会体会到唇部肌肉从相对放松的状态向紧张状态的演变过程，这是随着震动频率变化而产生的改变。但是演奏者在演奏过程中普遍存在的问题，也是由于唇部肌肉过分紧张而导致的{12}。

首先，演奏者的肌肉僵化就是由于唇部肌肉过度紧张而造成的，这就要求演奏者能够掌握演奏技巧使用的力度和方法。嘴唇的肌肉紧张程度远远超过实际演奏的紧张程度就会导致肌肉长时间处于紧张的状态，出现肌肉僵化，如果肌肉始终保持这种状态，不仅会对演奏的音色产生很大的影响，也会降低演奏者的耐力，久而久之成为演奏的习惯，在未来的演奏中就不容易得到调整。其次，演奏者的唇部灵活度降低，也会导致自身的演奏效果不佳。本身对于演奏技术的要求程度不高，但是却由于嘴唇灵活程度低而导致演奏比较吃力，这样就会产生干瘪的声音，由此可见紧张也会对唇部的振动产生不良影响，干预整体演奏效果。

演奏者综合的演奏实力需要得到骨骼肌的充分支持，每一块骨骼肌肉当中都蕴含丰富的血管和淋巴管，与此同时也受到相关联神经的支配，正因为人体骨骼肌的特征，也可以将其分别看待成一个器官。在演奏的过程中，每一次经验的欠缺都会影响演奏者唇部肌肉力量的发挥，因此遇到相对比较难的演奏曲目，就会给演奏者带来比较大的压力，为了保持演奏的质量，演奏者的嘴唇部肌肉就会长时间处于疲劳当中，这种状态对于演奏者的实际演奏效果并不好，这就需要演奏者进行了自我调节，充分放松嘴部肌肉，通过一个良好的习惯来完善自己的演奏技巧。由此可见，科学的训练方式对于演奏者也起到至关重要的作用，能够掌握肌肉使用的正确方式，成为演奏者重要的演奏武器。

结语

进行切实有效的分析、探讨和总结，可以了解到小号乐器的演奏需要得到唇部振动与气息的配合。演奏者唇部肌肉和氣息配合可以促成乐器的振动，从而在演奏中产生高质量的声音。演奏者凭借自身熟练的演奏技巧以及综合的音乐表现力，可以展现出更好的演奏振动作用，达成良好的演奏效果。良好的唇部肌肉震动可以支持演奏者完成日常演奏工作，与此同时也需要在日常的练习当中，不断增加演奏者唇部肌肉的力量和耐力，熟练地掌握一些嘴唇演奏技巧。与此同时，良好的唇部震动也需要得到演奏者气息的支持，通过气息的力量推动演奏者嘴唇肌肉的力量，降低演奏者唇部肌肉承受来自于小号号嘴的压力，提升演奏者的耐力，为演奏更高难度的作品奠定良好的基础。

注释：

{1}陈星驰.小号演奏中“嘴唇耐力”的训练方法分析[J].戏剧之家，2018（28）.

{2}丁宗尧.浅谈小号演奏艺术的振动机制与训练[J].戏剧之家，2019（8）.

{3}陈露.小号演奏技巧在日常训练中的有效运用探讨[J].黄河之声，2019（3）.

{4}邢一林.小号演奏技巧在日常训练中的运用探究——评《布尔姆小号/短号练习曲》[J].中国教育学刊，2020（1）.

{5}潘昊.谈小号演奏技巧与方法[J].戏剧之家，2020（14）.

{6}刘一.小号号嘴与口型练习的重要性[J].艺术评鉴，2020（12）.

{7}王雷.关于小号基本功训练方法的探究[D].西安音乐学院，2013.

{8}张铁成.浅谈小号演奏中嘴唇振动的控制技巧[J].黄河之声，2015（7）.

{9}周昱.小号演奏技巧在日常训练中的有效运用[J].音乐时空，2015（18）.

{10}武攀.小号演奏教学的若干思考[J].音乐时空，2016（6）.

{11}尉少帅.小号演奏中嘴唇振动的控制技巧[J].大众文艺，2016（18）.

{12}陶纪泉.小号演奏中“嘴唇耐力”的训练与培养[J].乐器，2009（6）.