丰盈，断裂之后的愈合

鄞珊

女性的性别在漫长的历史长河，备受歧视和逼迫，于是在各种社会中才不断涌现出女权运动。而性别下的女性艺术，更是在相同的环境中，无法得到与男性同等的疆域，她们一直被边缘化。而另一方面，封建社会里，琴棋书画，却是大家闺秀之功课，女子善丹青，为人们所津津乐道。纵观历史，书写丹青史的名字，绝大多数却为男性。

这双重标准是断裂的层面，并非对等的层面，让生出的藤蔓好些曲折攀延。殊不知，女性的性别，从来是艺术的易感者，并非比男性处于劣势的位置，她们对艺术，更容易有心物一体的交融，皆因封建社会特定的环境、人文，封建社会隔断了女性的社交，也割裂了她们的才华，所谓“女子无才便是德”，在这样的特定环境中，艺术才华对一个女性来说并不是好事。女子不能像男人一般考取功名，甚至连抛头露面都被视为洪水猛兽，没有与外界的交流沟通，画艺才华只能关门内，湮没在自家花园里，才致许多才华如明珠般深埋闺阁。

所以现代人得以认识史册中的艺术作品，男性几近一统江山。

当然，也有许多名字留于史册，我们耳熟的有元代管道升、明代的柳如是、薛素素、顾眉、马守真、仇珠、文俶等。

管道升为著名画家赵孟頫之妻，工于山水，擅长画竹，为世人所熟知。许多女子丹青里手，善画梅兰竹菊，传统的工笔、写意画，比男人多了婉约清丽之气。本来应该有更多的名字流出，皆因她们没有合适的环境和机会，即如《红楼梦》里描述的大观园，一群才华超群的女子，即使艺术文学丹青里手也束缚在封建道德的罗网中，丹青能手的惜春也只能在深府里自我陶醉、孤芳自赏了。……