来自中国京剧的鼓励
——观世荣夫与中国京剧访日代表团

李 玲

梅兰芳对外国戏剧表演艺术向来谦逊而好学，尤其因三次访日，结交多位日本传统艺能艺人，彼此交好并在艺术上相互切磋、取长补短的友谊佳话源远流长。1956年中国京剧访日代表团赴日，这也是梅兰芳第三次访日。《东游记》记录了梅兰芳及多位中国京剧演员观摩歌舞伎、能乐、神乐等传统艺能并深入探讨的情况。86人的访日京剧代表团，阵容齐整庞大，在日本各地每一场演出都引人入胜，展示了中华人民共和国成立后戏曲改革所取得的成果和艺人的新面貌。官方性质的大规模展演并非协力创作，除了故交深厚的演员叙旧访友，普通演员之间很难有互动，因此我们在资料中多看到梅兰芳看望歌舞伎艺人，梅兰芳的老朋友招待代表团等记录。但是，我最近发现能乐师观世荣夫的自传中有两篇文章提到1956年梅兰芳京剧访日代表团，他表示曾与京剧演员们朝夕相处，收获良多，甚至给予他艺术人生不一般的启示和鼓舞。关于这一点，国内未有介绍。这一则发自肺腑的回忆材料为中日戏剧交流史提供了意外的惊喜。

观世荣夫（1927—2007）的《从花到幽——观世荣夫自传》由日本白水社出版于2007年，所谓“花”和“幽”，是日本能乐艺术理论术语，幽玄之花是艺人一生追求的出神入化的艺术境界。此书中《与梅兰芳的因缘际会》《传统艺术与艺术性》两篇文章回忆了1956年与京剧代表团的交流。能乐观世、宝生、金春、金刚、喜多五大流派中势力最强、人数最多的是观世流。……