疏离与联结：广州影像三年展的生存景观

薛诗遥 黄天恬

艺术家路易斯·加姆尼则（Luis Camnitzer）在作品《作为态度的景观》中用“巨人脸庞上的家园图景”对人类出生的摇篮与逝去的归宿进行探索，“巨人”面部作为“大地”，牛羊、树木、房屋模型皆立于其上，这是人类家园的理想化缩影。“家园图景”可以随着“巨人”的移动而移动。如果说“巨人”代表人类，那么随之移动的家园便暗示了人类与故乡无法割舍的关系：无论走向何方，心中的故乡永存。这也许正是艺术家本人对于人类追寻生存家园的回答。

路易斯·加姆尼则的这件作品在近期刚刚落下帷幕的“交融的激流：广州影像三年展2021”中展出，面对疫情笼罩全球的今天，隔绝感日益加剧。如何重新搭建起万物之间的紧密联系，是沉浸于本届影像三年展的观众思考的问题。展览一方面通过揭示社会与自然的多重面貌，重温人与人、人与生态之间的亲密联系；另一方面，展览主题与作品叙事紧密联结，共同呈现了人类关于过去、现在、未来的生存图景。如果说“疏离”是当今世界的现状，那么“联结”便是在此窘境之下的反思与重建。

展览的第一个层面涉及当今“人”与“非人”、“自我”与“他者”、“个人”与“集体”的复杂关系，以多元的影像作品为我们描绘了人类的多维度处境。超图像小组（董冰峰、向在荣、滕宇宁）的三位策展人以“我们，集体”作为单元主题，旨在通过跨学科的方式，分析艺术理念对集体实践的反思、人类自我身份的认识与转换，以及人对生态环境的介入与复归。……