唐代帝陵神道石刻鸵鸟图像流变研究

阴星月 西安美术学院

一、唐代帝陵神道石刻与鸵鸟图像

（一）唐代帝陵神道石刻发展概述

唐代帝陵南门的神道石刻的发展大体可分为三个不同阶段：自永康陵起至献陵、昭陵为其发展初期的探索阶段；从乾陵开始，唐代帝陵神道石刻的制度基本建立，并在此基础上不断发展；从元陵开始，唐代帝陵的神道石刻走向了凝滞期。

在探索期，其布局和题材上借鉴了南朝陵墓石刻望柱与神兽的传统，并加入了一些写实的动物形象，例如石狮、石犀、石虎等。但其形制尚未形成一定的规律，还处在制度的探索阶段。乾陵以后，唐代帝陵石刻形成了相对固定的形制，在艺术风格方面也形成了自己的特色，造型与之前相比显得更为饱满，注重形体结构的塑造与线条的张力。在凝滞期，其布局和形制没有太大的发展，但艺术的表现力方面有了明显的下滑。石刻的整体形态变得笨拙臃肿，结构体积较为模糊疲软，不仅失去了早期的写实能力，也无中期活泼灵动之美。

（二）南门神道石刻中的鸵鸟图像

自乾陵开始，唐代帝陵神道石刻制度基本确立，鸵鸟图像也一直分列神道两侧。《旧唐书》载：“永徽元年五月，吐火罗遣使献大鸟如驼，食铜铁，上遣献于昭陵。”①［后晋］刘昫：《旧唐书·卷四·高宗上》，中华书局，1975，第68页。以此外域敬献珍禽为蓝本创作出的石刻，带有彰显国力与歌颂统治者功德的含义。此外，这里的“食铜铁”带有一定神化的成分，而在整体序列中鸵鸟也位于带有祥瑞意义和想象意味的天马之后，可以推测该图像更多的是表现一种吉祥意象。……